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【高祥生专栏】西方古典建筑游学心得

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写在前面的话:前些时候去希腊诸国旅行学习,加深了对西方古典建筑的直观认识。回国后结合我以前去欧洲旅游的经历写了这篇短文,想与朋友们交流心得。我不是学外国建筑史的,写这方面的文章纯属“客串”,望朋友们谅解。 我一直认为西方古典建筑使用的是程式化设计语言。我写过西方古典建筑方向的文章,近年来又数次去欧洲考察古典建筑样式更是加深了这种印象。为此,我撰写了《西方古典建筑中的程式化语言》作为游学心得与朋友们交流切磋。

【网易设计专栏第35期】

>>> 西方古典建筑形成与发展的概述

一、古典建筑的形成

西方古典建筑的形成阶段一般指的是公元前5世纪至公元前4世纪时,“巴尔干半岛南部,小亚细亚西海岸,爱琴海上诸岛屿以及东至黑海沿岸西至意大利西西里广大地区的许多奴隶制国家的建筑。”(《中国土木建筑百科辞典》建筑卷,336页)。在此阶段中,古希腊建筑在吸取古埃及建筑部分内容的基础上,以古典美学为设计思想,以古典柱式为主要特征,以石材为主要材料,建造了形式独特的建筑,开创了古典建筑之先河。如图1、如图2,如图3、如图4,如图5、如图6。

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图1雅典奥林匹亚村的希腊神庙是古希腊最大的神庙之一,建于公元前470年-456年 作者自摄

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图2后来罗马人在毁掉的古希腊宙斯神庙上后来又新建了宙斯神庙。现在也是残存的柱子和基台了  作者自摄

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图3建立公元前470年-456年的古希腊宙斯神庙原来为多立克柱式,后于公元前76年被古罗马人攻占雅典后毁掉,该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图4建立公元前470年-456年的古希腊宙斯神庙原来为多克立柱式,后于公元前76年被古罗马人改名雅典后毁掉,该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图5古希腊剧院  作者自摄

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图6古希腊于公元前580年兴建雅典卫城,这是古希腊最大建筑群。雅典卫城进入山门的景象  作者自摄

然而,西方古典建筑不仅指古希腊时期的建筑,同时也包括了古罗马时期的建筑。古希腊和古罗马的建筑在很长一段时间是平行发展的,希腊古典建筑的成形期早于罗马,希腊古典时期的建筑繁荣时期曾压倒同时代的罗马,但是到了公元前1世纪,希腊开始衰弱。在罗马征服希腊后,罗马的建筑取代了希腊建筑的主导地位。从此,古罗马的建筑无论在内容的丰富性还是形式的多样性上都超过了古希腊。如图7、图8、图9。

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图7古罗马时期的建筑遗址足以反映当时建筑的规模和多样性  作者自摄

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图8古罗马时期的建筑遗址足以反映当时建筑的规模和多样性  作者自摄

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图9这是古罗马戴克利先浴场,史料记载其功能丰富,装饰奢华。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

古希腊与古罗马的建筑有很大的联系和相似之处,但两种建筑也存在一些不同之处,大致表现为:

1.古希腊建筑更多地具有纪念性、唯美性和抒情性;而古罗马建筑则更多地服务于世俗生活,建筑的功能性和形式的务实性大于古希腊。

2.古希腊建筑以为精神服务的神庙为主,而古罗马建筑大多是为世俗生活服务,因此建筑类型、功能设置、建筑样式比古希腊建筑丰富。

3.古希腊建筑强调外观形象,但室内的空间形态不如古罗马建筑灵活生动。

4.古希腊的石制技术很高,然而材料的粘合技术却远不如古罗马,而且当时古罗马的天然混凝土技术已较为成熟,使其在建造技术上的成就高于古希腊。

应该说古罗马国力强盛,其建筑在吸取古希腊建筑优点后进一步发展,其规模之大,数量之多,形式之完美,技术之精湛,令人叹为观止。古罗马建筑对欧洲乃至全世界建筑的影响是其他任何国家的建筑无可比拟的。如图10、图11、图12。

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图10古罗马图拉真纪功柱广场  作者自摄

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图11古罗马君士坦丁凯旋门  作者自摄

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图12古罗马圣天使城堡  作者自摄

二、古典建筑的发展

古典建筑在古罗马以后没能够持续发展,而是中断了几百年。公元395年后罗马分裂为东、西两部分。东部为拜占庭帝国,拜占庭帝国的建筑样式更接近东方。西部地区信仰基督教,西罗马帝国在一段时间内保持了古典样式。公元475年,西罗马帝国灭亡后,哥特式建筑取代古典建筑。直到文艺复兴,意大利佛罗伦萨主教堂学习了古罗马万神庙的做法,顶盖采用了古典建筑中的集中制的穹顶,使工程得以完成。以此为契机,加上声势浩大的文艺复兴思想的掀起,使人们狂热的搜寻、挖掘、效仿古典建筑样式,从而使沉寂了几百年之久的古典建筑又闪出耀眼的光芒,并进一步发扬光大。详见图13、图14、图15、图16、图17、图18。

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图13罗马万神庙室内柱式  作者自摄

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图14这是罗马万神庙剖面。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图15这是罗马万神庙剖面。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图16这是罗马万神庙底层和一层平面。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图17意大利佛洛伦萨大教堂与乔托钟塔  作者自摄

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图18从街巷中看佛洛伦萨大教堂  作者自摄

文艺复兴一方面在重塑着一种原来存在过的样式,另一方面,又在这一传统的样式中创造出一种新的精神和形态。文艺复兴时期的建筑更加追求气势的恢弘、体量的雄伟,强调立面具有纪念碑的感觉,当时的罗马柱式被更加广泛但又更加严格地应用,重要的公共建筑物的构图都是呈轴线对称或具有明确的轴线构图。同时,建筑中的柱式、平面布局、细部装饰都有了空前的提高。如图19、图20、图21、图22。

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图19罗马圣彼得大教堂为古典主义建筑风格  作者自摄

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图20罗马圣彼得大教堂立面为古典主义建筑风格,柱式为混合柱  作者自摄

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图21罗马圣彼得大教堂室内装饰采用与外立面古典主义不一样的巴洛克风格  作者自摄

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图22罗马圣彼得大教堂室内采用与外立面古典主义不一样的巴洛克风格  作者自摄

文艺复兴中后期在古典建筑的基础上又产生了两种倾向:一种是强调继承为主的,强调唯理主义的古典主义建筑。它在法国诞生,并形成壮大的规模,而后向当时的尼德兰(现在的荷兰、比利时、卢森堡诸地)和德国传播。见图23、图24、图25、图26、图27、图28。

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图23意大利维托里奥、埃玛努埃莱二世纪念台  作者自摄

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图24法国凡尔赛宫外立面是典型的法国古典主义建筑  作者自摄

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图25法国凡尔赛宫室内装饰采用与外立面古典主义风格不同的巴洛克和洛可可风格  作者自摄

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图26法国凡尔赛宫室内装饰采用与外立面古典主义风格不同的巴洛克和洛可可风格  作者自摄

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图27西班牙广场的建筑为古典主义风格  作者自摄

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图28匈牙利圣伊斯特万教堂外立面  作者自摄

另一种是强调求异、求变、求新的,后来发展成巴洛克建筑(Baroque Architecture)和洛可可建筑(Rococo Architecture)。前者在罗马诞生,后者在法国诞生,随后这两种风格向西班牙、德国诸地传播。巴洛克一词,原意为不圆的珍珠,是“正统”古典继承者对这一样式的轻蔑称呼。巴洛克建筑爱用双柱、三柱,柱间大小不等,富于变化。另外,巴洛克建筑的檐部或山花常会断折或者截掉山花的顶部,嵌入其它雕饰,或者是山花重叠,建筑上的装饰力求表现夸张,造型呈现出动感……如图29、图30、图31。

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图29维也纳艺术史博物馆  作者自摄

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图30维也纳艺术史博物馆  作者自摄

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图31具有巴洛克特征的维也纳艺术史博物馆室内  作者自摄

与巴洛克建筑相对应的是洛可可建筑,洛可可的涵义为“贝壳形”,是法国路易十五时期崇尚的艺术风格。洛可可建筑产生于18世纪20年代的法国,它是在巴洛克建筑基础上发展起来的。其特点是造型纤细、秀丽、精致,但缺乏巴洛克建筑中的雄浑有力的感觉。见图32、如图33、如图34。

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图32奥地利维也纳美泉宫室内装饰是洛可可风格  作者自摄

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图33建筑物中具有洛可可特征的纹样。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图34建筑物中具有洛可可特征的纹样。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

虽然巴洛克和洛可可建筑打破了古典建筑的基本法则,但在巴洛克建筑中随处可见古典样式的痕迹,其实质仍是古典建筑的延续。

长久以来人们对巴洛克建筑和洛可可建筑褒贬不一,但这两种建筑样式及装饰设计都表现出对生活的热爱,对世俗美的追求,以及对建筑中新技术、新材料的运用,而这些新样式的建筑又对后世的建筑装饰产生了巨大的影响。如图35、图36、图37。

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图35维也纳金色大厅的外立面应是古典主义风格  作者自摄

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图36维也纳金色大厅的室内廊道都有巴洛克风格的特征  作者自摄

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图37维也纳金色大厅的演出大厅都是巴洛克风格  作者自摄

在巴洛克和洛可可以后,在欧美等国家又产生了新古典主义的建筑风格,但其建筑的柱式特点和建筑平面型制都渗透着古典建筑的精神。

诸多古典建筑的外立面与室内空间风格不完全统一,甚至一幢建筑中各空间的风格也不完全统一。我认为主要原因有三点:一是西方古典建筑中的大型公共建筑建造时间很长,从设计工作开始到结束会更换设计师,再加有许多建筑的外立面与室内装饰并不是同一个设计师完成的,如圣彼得大教堂等(见图20、21、22)。二是西方也存在政权更替的现实,后来执政者的意志通常会改变原有建筑的风格,如法国卢浮宫、凡塞尔宫等,见图38、图39和图24、25、26。三是古典建筑也存在着功能置换问题,这种情况也很普遍。

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图38法国卢浮宫的外立面是典型的法国古典主义风格  作者自摄

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图39法国卢浮宫室内廊道的装修风格与其他空间的风格不尽一致  作者自摄

文艺复兴后的古典建筑中有的较难对其风格进行归类,如法国巴黎歌剧院等,我认为主要原因是文艺复兴后期的古典建筑已有巴洛克风格、洛可可风格、新古典风格产生的影响,所以设计者为了视觉效果就采取“混搭”的形式,用专业的说法就是“折衷主义”。然而折衷主义建筑的本质并没有脱离古典建筑基本的设计思想。如图40。

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图40法国巴黎歌剧院采用的是古典主义风格、巴洛克风格、洛可可风格为一体  作者自摄

西方古典建筑起源古希腊,兴盛于古罗马,复兴于意大利,而后传遍法国、英国、西班牙、德国、奥地利等国。19世纪工业革命后,西方近现代建筑兴起,西方古典建筑风格开始衰落,但至今还没有完全消失。甚至在21世纪的现代城市中仍随时可见地道的西方古典建筑。西方古典建筑的风格的不断发展、演变,这是历史的必然,但是西方古典建筑与中国古代建筑一样,它在美学思想、建筑样式、设计理论诸方面都取得了卓越的成就,给人类留下极为宝贵的财富。当今仍有不少建筑中采用了西方古典建筑样式或吸取了古典建筑的设计概念。见图41、图42、图43、图44。

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图41美国麻省理工学院的入口大门以古典主义的柱式装饰  作者自摄

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图42英国伦敦皮包店中的柱子可谓新古典风格  作者自摄

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图43美国拉斯维加威尼斯人的室内休闲广场  作者自摄

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图44美国纽约大都会入口大门  作者自摄

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>>> 西方古典建筑中的程式化语言

一、相关概念的解释

为了更好地向朋友们阐明短文中的观点,我必须先将“程式化”“柱式”“母度”“收分”“卷杀”等专业名词解释清楚,同时还应介绍古典柱式中各个部位的构造名称。

“程式化”是在艺术和设计中经过反复实践总结、归纳、提炼所形成的规范化的语言。

“柱式”是指古典建筑中由梁与柱组成的梁柱结构形式。它由柱子和檐部两部分组成,它是规范古典建筑样式的最主要的因素。

“母度”是指假定的度量单位,用来表示古典建筑各部分的体量大小。“母度”通常采用柱子的底半径为1母度的规范(因为西方古典建筑中柱子的底半径是稳定的而先前古埃及的柱子底半径是不稳定的),这个规范为大多数古典建筑师遵循。

“收分”是指古典建筑(包括中国古代建筑)中两端不同粗细的柱子从粗向细逐步收缩的做法。“卷杀”是指以圆弧状削减构造形态的做法,通常有“卷杀”的做法都会有“收分”。“收分”和“卷杀”是影响柱式样式的重要因素。

“母度”严格规范了古典建筑中各种柱式形态的大小,“收分”、“卷杀”的规定使柱式更加满足视觉审美的要求。“柱式”“母度”“收分”“卷杀”是一种程式化的设计语言。这种程式化的语言使古典建筑中局部与局部,局部与整体之间的体量产生富有逻辑性的倍数关系,进而也使古典建筑的形态达到整体和谐的效果,进而也使古典建筑具有经久不衰的魅力。

二、西方古典柱式的种类

西方古典建筑中最主要的设计语言是柱式,柱式有特定的形态,不同历史时期的不同柱式有特定形态特征。

1.古希腊柱式

古代希腊的柱式主要有三种:分别是“形成于希腊半岛的多立克柱式和形成于小亚细亚的爱奥尼柱式,以及公元前5世纪产生的科林新柱式”。这三种柱式,从整体风格到细部处理都有明显的特征。

多立克柱式:柱高约为底径的4~6倍;比例雄壮,柱身的收分和卷杀比较明显;柱身上有20个凹槽,凹槽呈棱角;檐部高度为柱高的1/3,造型方正;柱头是简练的倒立圆锥;没有柱础,台基为三层简朴的台阶,檐部用高浮雕强调其体积感。见图1、2、3、4、5。

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图1古希腊建造的多立克柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图2古希腊多立克柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图3古希腊多立克柱式收分。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图4古希腊多立克柱式收分。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图5雅典卫城山门中多立克柱子  作者自摄

爱奥尼柱式:柱身是底径的9~10倍,其比例修长;柱身的收分和卷杀不明显,感觉柔和,柱身上有24个槽,每段槽为一小段圆弧;檐部高度为柱高的1/4,造型轻盈;柱头是流畅的卷涡雕刻;柱础和台基的上下均有丰富的线脚。见图6、图7、图8。

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图6古希腊建筑的爱奥尼柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图7古希腊爱奥尼柱式的收分。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图8雅典卫城中伊瑞克先神庙的爱奥尼柱式  作者自摄

科林新柱式:各部分造型与爱奥尼柱式相似,其不同点是科林新柱头为毛莨叶雕刻,爱奥尼柱头为卷涡雕刻。见图9、图10、图11、图12、图13。

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图9古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图10古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图11古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图12古希腊建筑的科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图13古希腊宙斯神庙中的科林新柱式  作者自摄

在古希腊建筑中除了以上三种柱式外,还有人像柱,它以女子雕像柱代替爱奥尼柱,如伊瑞克先神庙中就以女像柱代替爱奥尼柱,其造型柔和、秀丽,见图14、图15、图16。,而宙斯神庙中则以亚特兰大男像作多立克柱,造型刚毅、雄壮。

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图14女像柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图15女像柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图16雅典卫城中伊瑞克先神庙中的女像柱  作者自摄

2.古罗马柱式

古代罗马人继承了古希腊的建筑遗产,并对其柱式进行了改良和发展,他们完善了科林新柱式,改造了多立克柱式,继承了爱奥尼柱式、创造了混合式、发展了罗马原有的塔司干式,如此形成了古罗马五柱式。古希腊的三柱式和古罗马的五柱式以及文艺复兴后意大利、法国等国兴起的古典主义柱式共同构成西方古典柱式。见图17。

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图17古罗马五柱式总图例。该图由高祥生工作室根据王文卿编著的《西方古典柱式》绘制

古罗马的多立克柱式在古希腊的基础上作了较大的改良,最后发展为两种样式:一种为“有小齿的多立克柱式”;另一种为“有托檐石的多立克柱式”。二者的区别在檐部和柱头,后者的柱头饰以花纹。两种形式的多立克柱式的檐部各部分比例相同,额枋高为1母度,檐壁高为1/2母度,檐口高度为1母度。檐壁同为三陇板和陇间壁相间布置,额枋则是“有小齿”型的为一条小方线,而“有托檐石”型的分为上下两小方线。另外,檐口分为有小齿的和有托檐石装饰的两种。罗马的多立克柱头为1母度高,并由柱颈、1/4圆线脚和方形柱头垫石组成,柱高为底径的8倍,柱身收分为1/6,柱身有像塔司干式柱身一样光面的,也有饰以20个纵向凹槽的。柱础高为1母度,由下向上分别为方形底板、半圆曲线、小细线脚。其基座与塔司干式相同,下部有勒脚,上部有座帽和座基。见图18、如图19。

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图18古罗马多立克柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图19美国林肯纪念堂外廊采用了古罗马多立克柱式表现 作者自摄

古罗马爱奥尼柱式的造型典雅,并富有装饰性,柱高为底径的9倍,柱身收分为1/6,柱身设有24个凹槽,槽与槽之间有“夹条”。柱头高为2/3母度,在柱头上有1/4圆线脚,在圆线脚的上面安置方向相反的螺旋形卷涡,而位于卷涡中心的小圆是螺旋形圆的终结,这个小圆叫做“卷睛”。柱础为1母度高,由三部分组成,下部为二方板,上部为圆线脚和斯各次(反向半圆),二者各占一半。柱式的檐部为柱高的1/4,额枋的高度为1母度,其装饰比古希腊的有较大的发展。见图20。

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图20古罗马爱奥尼柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

科林新柱式是装饰最华丽,细部最丰富,比例最轻盈的一种柱式。古罗马科林新柱式的柱身为底径的10倍,收分为1/6,柱身有24个凹槽,槽与槽之间有小夹条。柱头为2母度高。柱头垫石饰以1/4圆线脚和小方线脚,支持着柱头垫石的为卷涡,大多数卷涡下有前后两层叶子,前面一层由8个直接设置在柱子上的小叶子组成,而从前面叶子后面出现的另一层叶子高于前者2倍,每个高叶子都从两个小叶子的中间枝茎伸出。科林新式的柱础为1母度高,在方形底板上有两层中间夹细线脚的半圆曲线。檐部高度为柱高的1/4,额枋立面由三层叠起的小长方形石条组成,各层之间有装饰,式样同爱奥尼柱式。见图21、图22、图23、图24、图25、图26。

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图21古罗马科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图22古罗马科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图23古罗马科林新柱式。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图24万神庙中使用的古罗马科林新柱式  作者自摄

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图25圣彼得大教堂的古罗马科林新柱式  作者自摄

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图26匈牙利布达佩斯英雄广场中的纪功柱子采用了古罗马科林新柱  作者自摄

古罗马的混合式柱式是当时最华丽的柱式。它是将爱奥尼式的柱头和科林新式的柱头组合,柱头的下部为科林新柱头的两排小叶子花饰,上部为爱奥尼柱头的螺旋式卷涡,最上部大多为单层柱顶板。柱身上有24个凹槽,槽与槽之间设夹条。檐部由额枋、檐壁和檐口三部分组成。额枋由两层长方形条石组成,第二层上设有两排装饰花纹。檐壁的下部为圆弧曲面,檐口为逐层外挑的三层。混合式柱式的基座由基帽、座身、座基组成。混合式柱式的各部分比例与科林新柱式一致,柱身至基座间的式样也相同。混合柱的感觉繁复、奢华,最宜与巴洛克风格的壁面构成统一的风格。见图27、图28、图29、图30、图31。

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图27古罗马混合柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图28古罗马混合柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图29奥地利国家图书馆采用混合柱装饰  作者自摄

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图30匈牙利国家美术历史博物馆采取底层为古罗马多立克柱式,二层为古罗马爱奥尼柱式,壁面饰有各种雕刻,整体构成巴洛克的建筑风格  作者自摄

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图31匈牙利皇家花园入口门头的巴洛克风格柱式以混合柱与壁面的各种雕刻组合,形成浓郁的巴洛克风格  作者自摄

古罗马柱式中的塔司干柱式,是造型最简练、感觉最浑厚的柱式。它的柱身无槽,柱高为底径的7倍,柱身自1/3高以上开始收分,柱上径为底径的4/5。柱头高为1母度,并横向划分成高度相同的三部分,分别为与柱身连接的柱颈、1/4圆的小方线脚、柱头垫石。柱础高度与柱半径相等,分别由下部的方形平面的方板、上部圆形平面的圆线脚以及由下向上过渡的部分组成。其檐部由平面的石材额枋,无装饰物的檐壁,1/4圆和垂直线组成的檐口三部分组成。基座由下部方形的座基、中部的座身、上部带有装饰线的座帽组成。其中座基与座帽高度均为1/2母度。

在上述五种柱式的基础上后来又发展出一种用柱支撑拱券的结构形式。它是将拱券结构与罗马柱式相结合,从而形成券柱式的立面构图。也就是在用来支承拱券的墙和墩上,以柱式作装饰 ,并使券洞的直径与柱式间的开间相一致。另外,在巴洛克、洛可可建筑中也常用到双柱、三柱、叠柱和券柱的表现形式。见图32、图33、图34、图35、图36、图37。

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图32圣彼得镣铐教堂中的双柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

【高祥生专栏】西方古典建筑游学心得

图33洛雷托·塔雅娜广场圣马利亚教堂的双柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

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图34美国华盛顿国家图书馆大厅的双柱  作者自摄

【高祥生专栏】西方古典建筑游学心得

图35罗马法尔尼斯府邸券柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

【高祥生专栏】西方古典建筑游学心得

图36罗马法尔尼斯府邸券柱。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

【高祥生专栏】西方古典建筑游学心得

图37罗马法尔尼斯府邸券柱子。该图由高祥生工作室根据法国巴黎美术学院成立一百周年之际时该校师生测绘后复原的渲染图重新以CAD形式绘制

三、西方古典柱式设计的启迪

西方古典建筑中柱式的形成和母度的规范都是“程式化”的,它标志着古希腊、古罗马的文明和文化达到了相当的高度。同样地在中国的古代建筑也是采用了程式化的设计语言和建造方式,说明中国的古代建筑已是高度成熟的建筑文化。

我体会到无论西方的欧洲还是东方的中国古典建筑还是古代建筑的程式化设计语言都是建筑文化的重要组成部分。我认为一个成熟的民族,才会产生“程式化”的文化形态。作为当代人的建筑创新应该了解古代的优秀文化,在继续的基础上作创新。同时我认为程式化设计的思想方法和表现形式对当今工业化建筑中的模块化设计和建造方法也有诸多借鉴之处。

:本短文中的插图由我工作室的助手、学生根据法国巴黎美术学院成立一百周年时该校师生对西方古典建筑中的精品测绘后画的渲染图重新绘制成线图。绘制工作由我负责选稿、校正尺寸、改稿、定稿、编辑。CAD绘图由郭峰桦、毕冬梅、沈小东、万钟、王成、季建乐、徐静等完成。

【高祥生专栏】西方古典建筑游学心得

作者简介

现为东南大学建筑学院教授、博士生导师、江苏省人民政府参事、全国有成就资深室内建筑师、中国室内装饰协会设计委副主任、江苏省室内装饰协会副理事长、中国环境艺术专业委员会专家、南京市室内设计学会会长、江苏省雕塑协会理事、中国建筑学会室内分会专家评委。

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