北大教授为同学乡下造瀑布园林庭院_网易家居图库

董豫赣是北京大学建筑研究中心副教授,比起建筑师的身份,他更倾向自己是个“造园家”。

董豫赣是北京大学建筑研究中心副教授,比起建筑师的身份,他更倾向自己是个“造园家”。

2016年,他为同学老聂在江西德安的乡下,造了座庭园“耳里庭”。山景,水塘,瀑布,大树,园林……各个精妙的“景”自然相融。

2016年,他为同学老聂在江西德安的乡下,造了座庭园“耳里庭”。山景,水塘,瀑布,大树,园林……各个精妙的“景”自然相融。

现在老聂一家三代人住在这里,大门从来不锁,天天都有乡邻们来串门、喝茶、吃饭。这样一个不谈几室几厅,屋主也记不住多大面积的宅子,却堪称中国人最理想的家。

现在老聂一家三代人住在这里,大门从来不锁,天天都有乡邻们来串门、喝茶、吃饭。这样一个不谈几室几厅,屋主也记不住多大面积的宅子,却堪称中国人最理想的家。

“耳里庭”在江西德安的乡下,屋主老聂是土生土长的德安人,地是他祖辈传下来的。老聂是董豫赣中学同学,第一次高考他们都没考上,董豫赣去复读学了建筑,老聂一边去小学教书,一边在家附近养猪养家,后来从事建筑施工。

“耳里庭”在江西德安的乡下,屋主老聂是土生土长的德安人,地是他祖辈传下来的。老聂是董豫赣中学同学,第一次高考他们都没考上,董豫赣去复读学了建筑,老聂一边去小学教书,一边在家附近养猪养家,后来从事建筑施工。

这块地西侧有池塘、水田,有远山,北边有近山,还有二三十年前老聂种下的各种树,把很大一块地藏起来,正好用来做庭园。

这块地西侧有池塘、水田,有远山,北边有近山,还有二三十年前老聂种下的各种树,把很大一块地藏起来,正好用来做庭园。

董豫赣说,庭院,通常是地中间种几棵树,摆几个凳子就行了。而“庭园”必须有山水,才能成园景、庭境。

董豫赣说,庭院,通常是地中间种几棵树,摆几个凳子就行了。而“庭园”必须有山水,才能成园景、庭境。

老聂想要的是个住宅,而董豫赣想给他造个庭园。董豫赣做设计,老聂自己建造,耳里庭成为一件他们一起合作出的作品。

老聂想要的是个住宅,而董豫赣想给他造个庭园。董豫赣做设计,老聂自己建造,耳里庭成为一件他们一起合作出的作品。

中国人常说“后花园”,说明庭园相对于住宅来说,位置是靠后的。主屋放在了前方宽敞的地块上,庭园恰恰要在主屋后,藏在密林间。

中国人常说“后花园”,说明庭园相对于住宅来说,位置是靠后的。主屋放在了前方宽敞的地块上,庭园恰恰要在主屋后,藏在密林间。

从外面的马路进来,先经过一条曲曲折折像玄关一般的廊道,到红砖砌筑的主屋,彰显出老聂的三代同堂的大家庭。

从外面的马路进来,先经过一条曲曲折折像玄关一般的廊道,到红砖砌筑的主屋,彰显出老聂的三代同堂的大家庭。

主屋的这块地处在远山近水之间,便做了五扇窗。窗不仅是个采光的作用,窗里面做出什么样的景儿,怎样与山水发生远景、中景、近景的关系,是董豫赣所关心的内容。

主屋的这块地处在远山近水之间,便做了五扇窗。窗不仅是个采光的作用,窗里面做出什么样的景儿,怎样与山水发生远景、中景、近景的关系,是董豫赣所关心的内容。

借室外的景,把五扇窗变成五幅画:有横幅,有立幅,有圆,有方,还有看得见入口天井的窗。

借室外的景,把五扇窗变成五幅画:有横幅,有立幅,有圆,有方,还有看得见入口天井的窗。

董豫赣给主屋取了个名字:“五幅堂”,“幅”谐音“福”,老聂听着也很开心。

董豫赣给主屋取了个名字:“五幅堂”,“幅”谐音“福”,老聂听着也很开心。

庭园在主屋的后方展开,第一个碰到的便是“方庭”。

庭园在主屋的后方展开,第一个碰到的便是“方庭”。

老聂的家门从来不上锁,周边的乡邻、德安镇上的朋友随意就推门进来玩,请二三十个朋友来家中吃饭是常有的事儿。

老聂的家门从来不上锁,周边的乡邻、德安镇上的朋友随意就推门进来玩,请二三十个朋友来家中吃饭是常有的事儿。

在宏敞的五幅堂后,老聂当年在这里种下的林木围出一块8米见方的林下空地,正好可以造一个方庭,造一个他可以招待朋友的大场景。

在宏敞的五幅堂后,老聂当年在这里种下的林木围出一块8米见方的林下空地,正好可以造一个方庭,造一个他可以招待朋友的大场景。

方庭周围一圈种着树木的地面,铺设了碎石,在上面行走脚部就能感知到。

方庭周围一圈种着树木的地面,铺设了碎石,在上面行走脚部就能感知到。

方庭本身按照“方庭欲方”的意愿,把长条吸水砖用环形铺法铺设,向四周微微找坡,便于方庭散水。

方庭本身按照“方庭欲方”的意愿,把长条吸水砖用环形铺法铺设,向四周微微找坡,便于方庭散水。

再往里,是相连的三间客舍和一间敞厅。

再往里,是相连的三间客舍和一间敞厅。

敞厅一边是近水的茶室,一边连着客舍的房间,本身也完全通透:一来成了个扩音器,在这里听竹声、风声、瀑布水声;二来又成了个取景框,从园子南边往北边看,山色、竹林、瀑布都纳入庭院。

敞厅一边是近水的茶室,一边连着客舍的房间,本身也完全通透:一来成了个扩音器,在这里听竹声、风声、瀑布水声;二来又成了个取景框,从园子南边往北边看,山色、竹林、瀑布都纳入庭院。

客舍的屋顶上还有举高的露台,在混凝土花格屏风和敞厅茶室之间,藏着一处可以上屋顶的楼梯。屋脊上掏了框,很明显是在借景。

客舍的屋顶上还有举高的露台,在混凝土花格屏风和敞厅茶室之间,藏着一处可以上屋顶的楼梯。屋脊上掏了框,很明显是在借景。

坡屋顶做得足够矮,这样庭园里的人看得见框背后人们在露台上的活动;而在露台上的人,也能看到庭园里发生了什么。

坡屋顶做得足够矮,这样庭园里的人看得见框背后人们在露台上的活动;而在露台上的人,也能看到庭园里发生了什么。

整块地的西侧,是一片狭长的池塘,便在庭院中做了两处“水景”。

整块地的西侧,是一片狭长的池塘,便在庭院中做了两处“水景”。

一处是从五幅堂的立幅窗看出去,池塘向远处走,中间做几处曲折,一眼望去不知道水的源头在哪,也不知道水去往哪里——这是“水远”。

一处是从五幅堂的立幅窗看出去,池塘向远处走,中间做几处曲折,一眼望去不知道水的源头在哪,也不知道水去往哪里——这是“水远”。

外头的水景,里头人要能看见,还要能听见。距离窗最近的地方堆山叠石、做瀑布,坐在窗前听得见窗外的水声,契合了“耳里庭”的“耳”的功能。

外头的水景,里头人要能看见,还要能听见。距离窗最近的地方堆山叠石、做瀑布,坐在窗前听得见窗外的水声,契合了“耳里庭”的“耳”的功能。

另一处瀑布口在庭园最北边的“敞厅”外。这个瀑布口是董豫赣跟老天合作做出的作品。瀑布所在的位置逼近一座不高的小山,水从山上流下来。

另一处瀑布口在庭园最北边的“敞厅”外。这个瀑布口是董豫赣跟老天合作做出的作品。瀑布所在的位置逼近一座不高的小山,水从山上流下来。

山虽然不够高,但正如中国画里的“近大远小”,董豫赣把敞厅放得离山足够近,近到人看不到山的全貌,就好像置身在崇山峻岭里——这里做的是“山高”。

山虽然不够高,但正如中国画里的“近大远小”,董豫赣把敞厅放得离山足够近,近到人看不到山的全貌,就好像置身在崇山峻岭里——这里做的是“山高”。

老聂一生非常简朴,做庭园需要石头,他在平日做施工的时候便开始留意,半年的时间囤积了十来块石头: 除去做瀑布石的几块,剩下的做了池塘上南边和北边两座桥。北边的那座挑了几块长形的,微露出水面,叫汀步。

老聂一生非常简朴,做庭园需要石头,他在平日做施工的时候便开始留意,半年的时间囤积了十来块石头: 除去做瀑布石的几块,剩下的做了池塘上南边和北边两座桥。北边的那座挑了几块长形的,微露出水面,叫汀步。

庭园里最重要的事情,就是游,一个人到了一个地方,发现处处有景,处处不同,以至于犹豫不决,不知应该去哪玩的时候,才构成了“游”。好像有安排好了的路径,又好像没有路径,完全是凭着自己心愿,一会去这儿,一会去那儿。

庭园里最重要的事情,就是游,一个人到了一个地方,发现处处有景,处处不同,以至于犹豫不决,不知应该去哪玩的时候,才构成了“游”。好像有安排好了的路径,又好像没有路径,完全是凭着自己心愿,一会去这儿,一会去那儿。

在庭园里,没了时光的感念,没有去追求任何效率的焦虑感,因为闲适,以至于忘记时光流逝。

在庭园里,没了时光的感念,没有去追求任何效率的焦虑感,因为闲适,以至于忘记时光流逝。

一个庭园,通过这一进院子跟那一进院子的关系,让居住其中的人既能独处,又可以与人相聚,这是跟西方人完全不一样的。

一个庭园,通过这一进院子跟那一进院子的关系,让居住其中的人既能独处,又可以与人相聚,这是跟西方人完全不一样的。

山水庭园不是一种单纯的艺术形式,更融入了山水诗、山水画的艺术,它是最接近中国艺术的一个最高点。它不是宗教,却是能安抚中国人精神的最日常的空间,自陶渊明以后,白居易、苏东坡这类文人,被日常生活所累之后,不是去做宗教祷告,而是进入山水庭园,抚慰精神。

山水庭园不是一种单纯的艺术形式,更融入了山水诗、山水画的艺术,它是最接近中国艺术的一个最高点。它不是宗教,却是能安抚中国人精神的最日常的空间,自陶渊明以后,白居易、苏东坡这类文人,被日常生活所累之后,不是去做宗教祷告,而是进入山水庭园,抚慰精神。

人们在城里选择地段买房子,想的常常是房子升值空间。耳里庭,老聂说他这辈子,大概不会动卖掉它的念头,尽管他节俭的性格使得维持它格外辛苦,但他也要把它一代代传下去。

人们在城里选择地段买房子,想的常常是房子升值空间。耳里庭,老聂说他这辈子,大概不会动卖掉它的念头,尽管他节俭的性格使得维持它格外辛苦,但他也要把它一代代传下去。

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