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直播:有态度 2015“设计新势力”家居设计论坛

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9月9日下午两点,2015DOD设计展与网易家居联袂推出2015“设计新势力”家居设计论坛,聆听家居设计导师与新生代设计师对话,感受不一样的思想碰撞,助力“设计新势力”的成长。

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张金燕:大家好,设计新势力是我们网易家居与DOD设计展联合推出的活动,之前我们以图文并茂方式分享了他们的设计理念。2015“设计新势力”家居设计论坛,是对系列活动的延续与总结。我们希望打造平台,实现家居设计导师与新生代设计师的对话。首先有请中国家具协会副理事长陈宝光上台致辞。

陈宝光:我看到大家都是设计师,看到年轻的面孔的时候,我感觉我老了。为什么说老了呢?永远是这样的,年轻人要胜过我们。今天的交流,我不想站在中国家具协会副理事长的位置谈,想从协会里设计专业委员会的角度出发。我们那个年代与设计比较不紧密一点,我毕业后也没有真正的从事设计工作,但是和设计师打交道比较多,所以对于设计有一些感受。

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中国家具协会副理事长陈宝光

第一,我觉得家具设计,是比较难做的一种设计,它不像电子产品,可以有很多发挥的余地。它属于工业品设计,有相当的限制。这是做家具很难的地方。第二,你做出来的家具,要通过工业化生产的,就算你一件一件的做这个产品,也是通过工业手段来实现的。第三,做家具设计,要耐得住,为什么说耐得住呢?本身来说做家具设计有相当的周期,家具不是一种易耗品,是一种耐用消费品。不像家里头买件衣服,这件衣服不穿了,明天穿另外一件衣服。家具你买进家里,第二天想再买,家里没有这个空间了。所以造成了家具流行趋势没有那么快。前十几年的时候,有人在展会上搞每年的家具流行趋势,但是搞了两年就搞不起来了,因为家具不是快消品,特别是款式、色彩有很多的变化。

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最后我想说,我们现在谈了这么多的设计,包括DOD、设计展、设计大会等,但是我觉得我们缺少一种东西,理念的东西,这个理念是民族文化根底的深层次的,带有根基性的东西,这个我们没有,所以我们做的更多的是外观,变来变去的皮毛,我觉得这是目前家具设计的一个非常短板的地方。我看到这次论坛请了沈宝宏老师,沈老师的产品你们可以看一看,因为他的东西根植于民族,根植于传统文化,这样就有属于它的生命力。我觉得整个我们国家的设计领域,这一块都是一个空白,都是一个空缺。我希望有机会与年轻的朋友们一起来推动这方面的建设。

张金燕:非常感谢协会领导给我们精彩致辞,正如陈副理事长所说,希望关注中国文化的产品会越来越多。有请上海博华展览有限公司董事长王明亮先生致辞。

王明亮:非常高兴能够再一次与网易合作,网易为我们设计的平台带来很多的粉丝。今天的题目是“设计新势力”,我觉得设计是生产力,设计不光是工厂对于产品的提升,扩大销售,对于我们展览吸引买家也是一个很大的生产力。四年前我们开始投资做DOD,第一年花了一百万,请了八十位设计师设计作品,看来比较幼稚,第二年追加了两百万,水平有所提高。第三年又追加了两百万,搬到了这里的临时馆,经过五百万的投入之后,DOD成为了展览会中亮点中的亮点。今年是大丰收年,我们播种下去的设计师的展示,还要拿到这个展会实现他们的交易。将DOD叫成中国设计师作品展示交易会,含义是很深的。

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上海博华展览有限公司董事长王明亮

第二层,我跟亚楠是好朋友,跟她合作了好多年,我看到她今年在W5馆的作品,它的户外家具作品是能够量产的。过去她设计的产品,基本上偏小众。当一个设计师,成长发展到一定的高度的时候,她产品的受众,就会非常的广泛,这是设计师的一个最高境界。今天有很多设计新势力和设计界的老朋友相互交流经验,我希望中国国际家具展览会搭建一个平台,在未来的十年二十年里面,在座的设计师们能够成为大师,谢谢。

张金燕:非常感谢王总的精彩致辞,接下来有请网易家居全国总编辑胡艳力上台致辞。

胡艳力:大家好,感谢协会的支持。我们想做这个活动其实挺有意思的,有人说年轻的设计师爱抄袭,不接地气。我跟他们说,难道你让他们刚刚毕业,就做独立的原创,而且做得特别棒,特别接地气,有几个这样的天才?有人说年轻设计师比较迷茫。我说大师刚刚出道的时候,不迷茫吗?还有人跟我说年轻的设计师太急功近利了。我觉得很多人的看法或左或右,不太客观。

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网易家居全国总编辑胡艳力

现在成熟的设计师接单量、业务量都是下降的。我看到的是美好的现状,因为现在消费者对于设计的接受程度越来越高,包括行业也在转型,很多企业不得不需要加强设计。所以现在对大家来说,是一种机会。我们希望这样的活动,能够真正的推动有潜力、有想法的年轻设计师的发展,能推动你们在成为更好的设计师道路上更为顺畅一些,所以我们举办了这样的活动。

跟大家分享两句话共勉,第一句话是说每个人是不同的叶子,我们不可能在大师的路途上追随他们,你肯定要走自己不一样的道路。第二句,你如果没有这个份量存活在这个世界上,是因为你不够强大,所以你一定要把自己变强大,共勉,谢谢大家。

张金燕:接下来有请第一位分享嘉宾,U+创始人沈宝宏老师,他拥有一颗匠心,是六代木匠的传人,同时从事设计二十多年了。接下来我们把时间交给他。

沈宝宏:U+造物:审美、工艺与体验

沈宝宏:大家好,我叫沈宝宏,我的家具品牌叫U+家具。网易给我出了一个题目,要与年轻设计师做一个对接,他们说要讲你的家史,与设计的关系,其实这是掏我的老底。今天我的主题是审美、工艺与体验,这是我现在生产设计中经常运用的几个关键词。设计和人是分不开的,工艺和生产分不开的,企业是解决我们与客户与家具之间的关系。

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U+创始人沈宝宏

先跟大伙分享下我这几年的发展阶段。因为今天讲我的家史,这个照片记载了我三代用过的一些器具,比如我爷爷的眼镜,我父亲的尺子,我的尺子和草图,这个片子对于我来说是一个很珍贵的资料,也是一个激励。

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今年我做的一些主题和茶艺相关的东西,这与我的年龄有关系,做了一些有关茶的家具,认识了一些做茶的朋友,几杯好茶,勾起了我对于茶的理解,实现身体与茶与情感的转换过程。

做家具要有态度的坚持

起源,我出身在六十年代,我小的时候,还在捱饿的过程当中,上学是个很大的问题,上大学那是我们梦的天堂。17岁时,我是这样的状态生活着,我和我的父亲总是用这样的状态工作。虽然照片不是我的,但是非常适合我那时候的状态。我大概在最右上的这个人的位置干了两年时间,这块木头大概需要四天的时间,才能把它卸下来。这个过程锻炼了我的耐性,培养了我对于美好生活的憧憬,这样的生活改变了我的未来。立志要上学,才能改变自己。所以大概85年的时候,我背着行囊来到青岛,那时候真正改变了我的人生。

上了学之后,我的父亲是非常非常忧郁的,因为我上学后,祖祖辈辈传下来的木匠手艺可能就断绝,所以他比我还迷茫。2008年,我又回到了和我做家具相关的事业,成立了自己的一个家具的研发所,一起探讨家具和生活的关系。这个时候,我的一个合伙人给我举办了一场我和木头的婚礼,他给了我一个十字架,让我诠释我对木头的忠诚和对未来的追求。并且他给我提出了很多有关合伙的问题,后来我答应他了。这个十字架,最终非常巧合的,和我的logo和我的平面设计达成了关联,谁也没有想到,这个十字架最终定格到我的品牌U+上。2008年我们开始创业,那时候非常艰难,做了家具,选择了我自己不归的路,我也不知道自己后来的方向是怎么样。

这是我当时工厂所有的人,我们租了一个450平方米的工厂,工厂是一个部队的图书馆,几乎每个人都一脸的茫然。因为我们没有图纸,从来没有在工厂待过,都是在家里做一些土的门窗,我的理念他们看不懂,没法对接。所以每个人都有一些迷茫,不知道有怎么样的未来。而到了去年,有了非常大的改变,所有的员工都有笑容。这样的变化,对于员工是一个最好的激励,因为方向他们看得到。

这个是2008年4月17号,我做的第一把椅子,那时候我学的是工艺美术,用一些理念传达我的理解,我把它做了一个记录,让我永远的看到它。2008年10月份,那时候我们非常急切的做了一件我们不该做的事情——做了一个展厅,那时候是无知者无畏。以为做了设计,有自己的展厅,可以做销售。那时候所有的家具,不同的形态不同的颜色,非常混杂。我们在探讨家具应该怎么做,所以有无数的像万博会一样的东西,摆在这个地方,到现在为止我也不知道当时是怎么想的。这是我们现在的展厅,大家可以看一下我们这些年来的转变。我们的方向是做家具要有坚持的态度。

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设计来源于文化的现代表达

U+家具2008到2015年真正的过程其实很痛苦,因为大家都知道,中国所有的原创家具设计,我们都非常陌生,因为那时候我们要自己摸索。每个人做家具,离不开我们的基因,传统的东西在里面。我们那时候开始探讨中国古代家具的一些关系,我们发现秦汉时期家具大美的东西对于我们有很大的影响。我们知道这一些家具影响了很多美术界的朋友。那时候的建筑有强大防御性的功能,非常对称,用霸权的主义表达自己的状态。这是当时成龙拍的一部影视剧《神话》,我根据这部影视剧做了一些家具,这种稳重、极权主义,非常有权势的状态,来表达那个时期的精神,以及现代人理解的表达元素。

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2011年,我的朋友送给我这么一盏斗笠杯,这个斗笠杯改变了我对所有设计的理解。我觉得万物都可以用一件物品表达出来。能量、气场,所有的东西都可以从一个器物里面表达出来。这个斗笠杯后来放在我的书桌上,我每天把玩。那时候就开始研究这些东西,中国真正传统文化,宋代的文人精神给我们带来的一些影响。非常美的东西,从线条等各个角度,你只能感叹,那时候的人对于美的理解。

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绘画影响了我们。我们的心态发生了变化,开始做新的东西。这是我那个时期做的禅思椅。国外媒体说的,这是非常带有东方意境的家具。这是我们的家具,用宋代文人精神做的家具。

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这两张椅子很多人解释是阴阳关系,男女关系,一个钢一个柔,看来像夫妻,但是又非常巧妙的结合在一起,两个图片非常有意思。这是我们对于明式家具新的演绎,我们用的最新的现代的手段做一些减法。我们所有的家具,除了结构,几乎没有任何装饰意义的存在。所以这是我们对于那个时候家具的理解。

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我们可以从宋代的绘画当中看到家具的气质与形态,这都是和储物相关的东西,我们只是把形态做提升,做精神的提炼。这个阶段过去后,我们开始慢慢关注当下的文化,就是老祖宗给我们留下的东西对于现代人的影响。江南对于我们的印象,也印在了家具当中。这个是我们做的对于江南的理解的家具。右边的这个我们理解为像山水一样。我们可以把这个问题用在家具上,也可以做一个非常非常好的表达。这些家具,它慢慢变得更柔软,和人的关系越来越密切。家具都是与中国传统的服装做一个紧密的结合,我们更多的是用手工来表达传统服务与家具的关系。所有的设计,所有的美,其实都可以进行一个相互的交融。这个交融就是看是不是做得更适合于你,做得更巧妙。

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家具和人和自然的关系,是现在我们一直探讨的话题。家具和人是合一的,家具和人的脉络一样,是通的。如果你的脉络不通,你的家具一定是出现了问题。我经常到我朋友那里看。我看到家具,我说你对木材不了解,你对家具特性不了解,你一定会出问题。朋友说你的家具不出问题?我说很少,通常家具是在运输过程当中出现问题,使用过程当中出现问题是很少的。为什么呢?不了解木材的关系,不了解结构,不了解这些关系巧妙的结合,你的家具一定要出问题。你只是做了一个表象,通过这个结构,你和设计没有任何的关系。

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在这里我很痛心的跟大家说一下,我们今年设计的家具,它和文人有关系的,非常纤细。但是我们有的客人进行非常粗暴的破坏性试验,我不知道你们对文化是怎么理解?家具所有的关系都是根据人体脉络进行表达的,它和我们的肢关节相关,这是我们对于家具的一些理解。

这个是很传统的典型的南方官帽椅,我们做了各种各样的减法。家具不该只有结构的存在,没有精神的存在。家具就是人文精神的表达,西方人没有。中国人强调的是人文精神在里面。这是东方设计师和西方设计师两个不同的关系,是与我们身体密切相关的部分。这是按照中国传统的服饰的方式做的我们的家具,不同的方式,最终完成的一个这样的一个打开的惊喜。

有匠心,作品才能打动人

匠心,你有心才能做出一个感动人的东西。我们工厂所有的人,眼睛离家具在15厘米的位置,为什么呢?他在专注,在用心的做事。这两个是我工厂的两个硕士生,他们在车间里面静静的做事,当时这个眼神真的打动了我。我的硕士生一样,和工人认真的做事情。那里面没有等级,只有匠和心。这个老师傅从08年我开始创业,他就在这里,这七年他改变了很大。他问我你知道这件家具有多少铆榫结构吗?有六百多个铆榫结构,他要装一个星期才能完成。我觉得我的设计是失败的。要尽量减少这些铆榫结构。

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这是我们自己产品的东西。我们有很多制造的零件,藏在内部的东西。今天有人说我们内部的小零件,像身体一样惊喜。我在工厂和工人探讨工艺,只有用心做,员工才能跟得上步伐。我们学生在探讨所有和介入相关的关系。小的部件,来源于传统。这个是我们做的一些传统的提篮,我们用现代的语言表达,更适合当下的空间。这个东西其实蛮有意思,只要善于观察善于提炼,你可以做到一样善于感人的东西。老的东西是时代带来的美,当下的东西是设计带来的美。大家看到包浆是时间带来的美,这是设计语言带来的美。这些小的器件其实跟我们生活没有太大的关系。中国人讲的精神空间和人文空间,我们用这样的方式来替代一些真实的感悟。小件的东西是最难设计的,因为它决定了对于形态的把握。我经常拿一些小的东西炼炼自己的心。

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这个是我们通过这几年的努力,终于有了自己新的工厂,这次上海展完了之后,我们开始进行建设。我们想把我们这几年奋斗的结果成果和大家分享一下。今年,我们完成了自己的工厂项目。我们有自己的工厂,自己的研发基地和生活体验馆,还有交易中心。我们的学堂可能大伙更感兴趣,我们建成之后,会邀请年轻的设计师到我们的工厂,一起探讨木制作的过程,然后演绎材料演绎家具,演绎家具的结构,谢谢大家。

张金燕:非常感谢沈老师的分享,在他的PPT里我们看到很多中国文化的美,但是相爱不易,设计也不易。美好的事物一定经历过重重的困难和磨砺。我们希望看到更多的匠人,研究和探索中国的设计历史和文化。接下来有请赖亚楠老师带来设计的责任与未来的分享。

赖亚楠:十年回顾 设计的责任与未来

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DOMO nature创始人赖亚楠

赖亚楠:各位设计师朋友大家下午好,我今天是一种回顾的方式,因为我今年是参展的第十年。2006年到2015年,一说十年挺恐怖,因为我最美好的岁月、最好的年华,都匆匆过去了。这个是我们的logo和品牌故事。这是我收的一方老印,这个老印正好是一个古代人给自己做的一枚闲章。意味着我做官要方正,要廉洁,做人要正正当当的。这个品牌是我04年注册的品牌。

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十年展会记忆,一起成长

话说2006年的展会,我们是在浦西的世贸商城,我记得当时我是36平米,17件展品。在这次展会上我第一次认识了宝光老师。他当时很亢奋,说原来用大漆可以做出这样的作品。这个房子是我办公空间当中搭的一个棚子,它对于我来讲是有特殊意义的。这个就是我当时的展位。这就是我当初所有的参展作品,这是原封不动的复原。我第一次在展览中认识了当下在国内家具界资深的前辈的作品。

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我是恋旧的人,我收存了一些东西,我发现中国人有一些人文温度的作品,渐渐离开了我们。我们能否将这些有历史有文脉,代表着自由开放形态的这一些好的观念融合到设计当中?所以引发了我很多的思考,、我想在当下,我们这么多有历史的价值观,对于我们的设计方面产生了什么样的影响呢。作为设计师,我们怎么把这些融入到设计进去。我们对于这些产品,这些老的建筑物,在当下我们有多少时候会与它们发生一些有意思的对话呢?比如我认为现在当下很多的设计师们,一说学设计,马上全往西方看。我的学生也是这样,在百度上一搜都是英文字母。我说为什么不把我们老祖宗的优秀的设计体现出来呢?中国人的一双筷子可以搞定一桌满汉全席,而西方人要用各种刀叉。

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随着生产力的提升,越来越多的传统基因渐渐消失,作为我们中国设计师,应该要做什么样的产品。我们现在所说的好设计,怎么定义好设计呢?奢华的真正尺度和标准到底是什么,风格等于格调吗?我说没有风格,你怎么定义就怎么定义。其实设计的最终目的到底是什么。这个我认为是设计师,甚至每个人都应该仔细去思考的话题。我觉得设计最终目的就是创造人类健康合理的生活方式,这是内心最本质的需求。

2007年,我在考虑是不是要做一些适度的设计。在这个时候,我们从选材也好,设计的感受也好,我们都尽可能的让它低调、内敛,同时又要有一种内心的力量。像这个产品,所有的金属都是我们用回收的废铁做出来的。我那时候就是一个捡破烂的人。因为我工作的周边有四个非常大的垃圾回收站,我经常在里面淘东西。淘回来的东西,就变成了我的非常有意思的创作的原材料。所以我把这一些东西都植入在产品当中。

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这是我们07年的产品,那时候我收了很多的磨脚石用来做灯具。我们还用很多速生材料做产品。07年的时候,因为我们表现很好,主办方把我们邀请到浦东这个位置。这个时候大家可以看到,我们的这个产品可能设计的语言非常强势,至今大家对于我们的形象的认识还是源自于这套产品。这个时候我们就注意了各种各样的空间用品的一些设计,所以我记得07年在浦东展馆,很多客人问我们,你们是做家具还是做饰品的?那时候还没有软装这个词。因为那时候我有首饰盒,还有镜框等。那时候我们获得了设计大奖,很多产品出口到北欧、美国、东南亚一带。

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到了2008年,在原有的绿色环保传统和人文、低调和设计的这样理念过程当中,我们又重新提炼了一下,这时候我们非常明确的,一直走到今天的一个理念,如何把传统价值和手工的文化,还有创新的表现,非常好的融合在当代的一个家具生活当中。这个明韵清风系列,我们在一些传统的器皿纹路,还有器具家具的形式当中提炼了一些,在当代的空间当中融合进去的一些产品,它们的功能非常多元化,比如这一款明清风韵的箱子,有收纳的功能。还有一些不锈钢的。当时做得非常好的。我们一直用可回收、可循环的设计材料做了一些产品。

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我们每年会有一个趋势。2009年我自己烧了一批瓷器。所以我们的家具,包括服饰都是配的蓝色基条的,非常古朴深邃的蓝。我自己很喜欢。我们这一些产品,一直在国内,大家都非常喜欢,也一直是媒体非常关注和报道的焦点。

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这是我们用速生材做的一组灯具,这很奇怪,就是你心目当中,根植了一颗种子。有人说亚楠你怎么还做这样的东西?我说十年前我就做了,只不过我现在把它系列化了而已。

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2011年,我们产品的系列相对更加完整了,而且这一年,所有的生活空间的系列产品,我们已经全部一套配齐了。把我们语言的状态,基本上定形了。大家现在对于我们很多的产品和看法,都是来自于这个系列。

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2012年,非常明晰的设计定位,在不同的材质当中都有一些延伸,而且我们惯用自己的空间手法,所以大家都愿意在里面和它亲近,我们的艺术品也非常的多。博华正式开始启动DOD,之前我用四年的时间跟主办方沟通,应该给设计师一个位置。当时我用了大量的柱子,做的空间概念。我们的设计师们和产品,一直沉浸在自我陶醉的状态。所以我们根本没有什么迷茫,一直属于自娱自乐的状态。一个好的设计师,应该是这样的,如果你喜欢,就会做出好的东西。

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2013年,我们的系列更加丰富,语言更加有持续性,我们也修炼了很多的细节。这次的家具大会在嘉里中心,我演讲的题目是传统人文情愫在家具当中的表达。这是我在主持DOD的论坛,跟这个是一样的场景,模式都一样。我每年的展会上,有一些年轻的设计师,国内的非常棒的优秀设计师,都会在我的展位上交流。

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2014年,我们的产品有一些新的升级,但是我们的语言没有发生变化,我们的产品的体验,我们产品的重量没有发生任何的变化。因为我们用的金属太多了,所以每一件产品都非常重,所以我们公司的员工基本上都是大力士。这个回顾对于我是种梳理,也想告诉大家设计的路,如果你一路能坚持的走下来,你才会有更好的收获。

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保持理智,与自己冷静对话

因为我的主题是责任和未来。说到责任,我想让大家看一下城市的主要标志性建筑。我们如何能冷静的跟自己对话,设计如何更诚实,我们了解自己吗?我们知道自己真的需要什么吗?我们能够保持理智,我们能坚持对就是对的吗?如果大家能做到这个,我相信这样的建筑物,不会这样的放肆、不负责任的,把一个这么美的自然城市景观给破坏了。

在国内生产一美元的生产总值,消耗是日本的11倍。所以国外客人采购我们的产品的时候,我从来不降低自己的价格。我们的东西绝对不便宜的。中国地方又很大,资源很多,所以资源也不值钱。用这样的方式来中国采购。所以在座的你们,如果你们做了产品,一定要用这样的方式与他们做国际生意。这句话送给在座的年轻的设计师的,设计师不应自私的为了自己的表达方式而模糊设计。

这个是一把环保椅,他们已经在尝试用最低耗能的产品。这才是我们接下来应该要走的路,不要纠结于造型,不要纠结于风格。未来消费型的商品会越来越少。取而代之的将是智慧型的,并且具有道德意识,尊重自然环境和实用性的产品。可能大家认为价值观已经过时了,我们必须要具备专业的价值观,设计不是秀自己。我相信改变的力量,我们为什么会坚持十年,作为一个小得不能再小众的产品的品牌。其实我是做空间设计的,我画一张图,没有成本,我们生活得很潇洒,但是我们背负了很重的负担,我们一个概念一个结构,一个线条我们做的任何一件产品,都可以让这个世界,让我们的生活发生质的变化。所以我坚信,我们一定要有非常好的价值观,寻找心灵栖息的场所,因为价值观决定审美观,自然决定着使命观,我们的使命要非常的清晰,我们要有绝对的自信,我们知道会用自己的力量,对这个社会产生一种影响。我们应向中国人未来的生活提供最有价值的参考方案,这就是当下设计师的使命,我们的设计应该的真诚的体现出当下的思考对于昨天的怀念,和对于未来的崇敬。一个民族不能仰望星空只关注脚下是没有希望的。最后一句话,不能有失去的卓越,与大家共勉,谢谢大家。

张金燕:非常感谢赖老师的分享,让我们看到了一位设计师十年的坚持与他的信仰,让我们觉得设计师都富有责任感的,让生活变得更美。

下面进入我们的“设计新势力”新品秀场环节。这次设计新势力在家具展上都交出了自己的答卷,用心诠释最鲜活的设计理念。有请上海纵意设计创意有限公司董事设计总监姚律介绍新品内容。

姚律:各位老师各位朋友大家下午好,这是我在意大利注册的个人品牌。一个半月前,我与一家做特殊铝材的公司达成合作,我们选用他们特殊的铝材做一系列的家具系列,这一系列是铝材的表面做的特殊的家居。我们想用铝材的肌理,与表面材质的结合做成的一套家居。这是它工艺的流程,从选料到设计然后到切割,然后完善的选料,到压模,到抛光、处理、焊接。另外我还用这个铝材的部分做成一个可变形的灯具,每一片可以随着客户的心情进行变化。表面的肌理是非常特别的。我们可以根据自己的喜好,自己动手可以变化出各种各样的造型。

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上海纵意设计创意有限公司董事设计总监姚律

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第二个,我设计的一个小型灯具,每一片结构都是用磁铁固定的,根据自己的爱好把它进行长短变化。每一片都可以拆下来,这是它夜间的效果。我追求的是这种穿插结构当中蜂窝的结构。还有一款我把它命名为铝星,也是利用表面的肌理做成的灯具。它的温暖从缝隙当中透露出来的感觉。最后我介绍的是用铝材做的植物的灯,全部是活体的植物,然后种植在这个材料里面,谢谢大家。

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张金燕:非常感谢设计师的介绍,接下来的时间有请三位老师一一点评,您对于这样的设计有什么样的感受呢?

杜柏均:首先我觉得这个产品概念蛮好的。他是用一些特别的材料,这些材料一般在我们的家具当中不会出现的,利用这个铝材的物理性去做呈现,我觉得本身的创意非常好,但是我个人的建议,在市场上来讲,就是它如果要量产,整个工艺和材料,必须要做一个平衡。如何让你的产品包括你的家具去跟市场做定位衔接,我觉得这个部分,可能有待商榷。但是如果是从单件的艺术品上来讲,可能是在一些酒店的大堂,一些公共的艺术,甚至室外,这方面的东西相信很实用。谢谢。

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上海柏仁装饰工程设计有限公司总经理杜柏均

高一强:做设计挺不容易的,各位要喜欢,你就鼓掌,要是不喜欢,你就不鼓掌。谢谢各位。

于历战:我觉得家具是给人来使用的,铝给人的感觉实际上是一个非常有特点的材质,它跟不锈钢、铜等其他任何的金属材质不一样。不锈钢无论是抛光、亚光、拉丝,都给人感觉是坚硬的。但是铝有天然氧化的过程,会给人一种温润的感觉。现在国际上很流行的一种材料就是铝材。但很冲突的是,你的产品带给人新的体验,比较粗的肌理。作为一个家具来说,家具的特点是与人身体接触的关系。对于产品来说,我觉得要真正体现它的功能性,真正放这个地方,就是一个好的作品。当然铝的有的地方,过于粗犷了一点,而它本身的特点,铝的粗的肌理与铝的细的肌理有对比。可能是这个节奏感,或者说形态会更丰富一些。谢谢。、

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清华大学美术学院家具设计研究所所长于历战

张金燕:非常感谢三位老师,接下来给我们带来新品的是居也设计的党心宇。

党心宇:大家好,我各位老师好,我叫党心宇,我这次带来的产品一个是独钓系列的纸巾盘和香插,把传统的香可以跟它的造型结合在一起。这个是独钓的壁灯,可以用在悬挂这个位置上。然后是观的系列,一个单人的休闲沙发。后面背板块一是悬空的。还有观的边桌,下面是四个轮子,可以随便移动。最后是观的花器,用一个不平衡感,让你直观的感受职务在生长过程当中,对于养料的汲取,以上是我带来的所有展品,谢谢大家。

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居也设计党心宇

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于历战:我觉得这位设计师明显在设计里面追求的是意境,一种悟体现出来的给人的一种精神状态要表达的东西。真正的要想领悟这个东西,还要看实物,去触摸、去感受。现在从图片来说表达的意境,基本上能达到设计师自己想要表达的。但是我觉得更有发言权要看到实物,去触摸它,去把玩它,才能的更好的体会设计的妙处。

高一强:我希望设计师在设计的时候,把自己的抒情减下来,把给使用者的抒情扩大。如果能给使用者更大的想象空间,我觉得产品会更过瘾。因为我觉得作为设计师,不是艺术家,不能通过设计来表演,而是通过设计来做到A和B的距离逐渐缩短,A是产品,B是使用者。如果我们能把这两个东西的距离缩到最短,产品就成功了。好的设计一定是个载体,好的歌者像一个灵媒,只是音乐和那种旋律的附体。

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日用之道品牌合伙人高一强

杜柏均:我赞成高老师所说的,就是你的产品跟你的消费者,如何去距离最短。你的产品才会成功,因为你毕竟不是在做一个艺术品。要让你的产品与消费者产生的之间的距离越短,你的价值才会越高。有一款花器,我觉得这个意境还是蛮好的,会让我去思考平衡这两个字。这个平衡与我们的万物生长,与我们的人与宇宙之间怎么样做一个平衡,我觉得这个也是我们大部分的消费者应该要去教育的。我觉得这个产品,我个人是觉得蛮喜欢的。

张金燕:接下来给我们带来分享的是佐尚智诚产品品牌设计总监左慧。

左慧:15年我们希望产品更能让大家明白,只要有一点点开心就好,这个叫谁动了我们的奶酪,在展览时,很多人想把这个东西移进去,中国总是想有圆满的感觉。这个是水波,水波落在水中间一瞬间的灵感,这个灵感,我们自己也画了一个水波的形状,这个样品今天来第一天就坏掉了,为什么坏呢?那个水球被掰开了。这个可以有什么用呢?可以倚靠,可以发泄,可以敲它。所以消费者的一些行为可以给我们一些灵感。最后一个是最小的凳子,它有桌子的功能,它可以移动,可以收纳。这个我们再看一下,这个也是水滴的一个衍生品,我们用绳子这样去缠的,谢谢各位。

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佐尚智诚产品品牌设计总监左慧

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杜柏均:首先我觉得这个产品想把它艺术化,我觉得这些东西,可能在设计与思考上,还是要考虑,刚才我们于老师提到的要给谁用,放在哪里,它的功能到底是什么,再来做这样的东西。我觉得这个设计很好,它可以天马行空,可以不要为很多的框架受限,但是毕竟产品,它需要被社会所考验,一个成熟的产品,还是要面对消费者。

张金燕:非常感谢杜老师,接下来最后时间给“ZZ Design Studio”蔡烈超。

蔡烈超:大家好,我是蔡烈超,来自于杭州,我这次带来的主题是少而温暖,大家可能觉得少,不觉得温暖,温暖可能是心理上和视觉上的。以更少的材料和程序来做,认真的解决。是我一直坚持的简约设计的原则。作为一个有社会责任感的设计师,我们尽量的少用一些材料,然后达到更好的效果。这个是我的第一件产品,叫提篮桌,这个是来自于提篮子的动作,然后做了两件产品,一个是茶几,一个是边桌。整体的框架结构,是方方的,圆盘子,整体的这个架子和盘子可以分开。批量生产中,架子可以拼在一起,减少体积,盘子可以放在一起。

直播:有态度 2015“设计新势力”家居设计论坛

“ZZ Design Studio”蔡烈超

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第二个产品是绅士镜,这个镜子其实是我们在出门的时候,要注意自己的形象。其实这个是心理上的交互的功能。这个镜子可以做到完全拆卸的。这是我最后一件产品,叫蜂巢灯,六边型的形态,可以随意柱状成任意的形式,可以无限的延伸,这个灯具主要应用于餐厅还有吧台前面,作为一个屏风割断性的感觉。

高一强:两句话,我觉得设计师在追求极简,为什么要追求极简,我个人认为是两个,第一个,始终用最简单的办法来解决问题,是人一直在追求的一件事,二是我是觉得简约其实是人和物之间完全沉浸化的一个过程。对于极简的产品,或者是提到极简的产品。

张金燕:接下来我们把时间交给到论坛,2015“设计新势力”家居设计论坛。

首先有请对话嘉宾,上海柏仁装饰工程设计有限公司总经理杜柏均老师、日用之道品牌合伙人高一强老师、清华大学美术学院家具设计研究所所长于历战老师,设计新势力代表:Frank Chou Design Studio创始人周宸宸、意外设计创始人黄国栋、简末JIANMO家具品牌首席设计师张沙、“ZZ Design Studio”蔡烈超、上海纵意设计创意有限公司董事设计总监姚律。我把时间交给我的同事李莎。

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李莎:大家好,非常感谢那么长时间对于我们活动的支持。当设计导师遇上设计新势力,必定碰撞出不一样的火花。新生代设计师需要的不仅是提升自己,还需要设计导师适时地“四两拨千斤”。首先想了解一下各位的设计生存状态,先把话筒交给设计新势力。

蔡烈超:现在做设计,整体的付出与回报,有点不对等的感觉。但是有一些东西还是要坚持,现在最困难的是经济方面的,现在不管是跟企业合作还是自己生产,特别跟企业合作,表现上有一些好的东西。但是得到的历练没有特别多。

张沙:苦中有乐,乐中有得。苦的话,我想年轻的设计师状态几乎是一致的,是我们很难短时间改变的现状,这是我们目前相对比较苦的一个状态,我也相信大家坚持到今天,肯定有不少的收获的。当然我也希望最后收获的,不仅仅是设计的提升,更多的是我们自己的提升。

姚律:其实我比较赞同刚刚蔡烈超所说的,在设计过程中怎么平衡设计和销售,对于年轻设计师来说,这个是比较大的一个挑战,也是一个机会,因为我们可以通过自己的设计,帮助到我们找到一条路。我们之前这套铝的作品,从研发到生产有一个半月,我正好可以与客户合作,把新材料铝发挥到家具行业。新产品出来的时候我是非常开心的,可以看到产品落地。但是之后麻烦来了,是销售到家装还是工装,这个需要我们摸索。这个对于年轻设计师来说是一个比较大的问题。

周宸宸:从我的角度,我觉得挺正常,因为中国经济才发展了三十年,我们家具设计产业才刚刚开始,所以现在面临一些问题很正常。这个直观的原因,是设计师,当然它的背后有很多原因,与教育与经济都有关系。现代经济,整个大家的生活水平达到一定水准之上,才有设计这个品类,所以设计师本身就不是很容易的工作。所以我觉得碰到这些问题很正常,设计师只要努力就行了。

黄国栋:我是觉得一直能干自己所喜欢的事情,从中能获得一些满足感,也能解决自己的生存和温饱问题,至少是这样的。让自己饮食无忧,我没有多大的野心,我只是觉得不要离自己的初心越来越远,工作和生活取得一个平衡,人的一辈子就几十年,所以我没有什么困惑。

李莎:欢迎各位“大叔”分享下设计初期的甘苦。

高一强:上个月我和他们吃饭,他们现在的状态比我当时好多了,我还跟宸宸请教一些工艺上的问题。我毕业了之后进入了一个特别大的国企,该积累就积累了,我不是一毕业就开始自己出来做创业,做设计。我当时毕业分到的那个企业,是巨大的全国排第九的企业,什么都不用想,就很自在。

杜柏均:我觉得现在设计师所经历的问题,原来我们都经历过。我觉得现在是很幸福的时代,可能大家觉得很辛苦,这也很正常。有一个西班牙的设计师朋友跟我讲,中国经济增长率达7点多,你们觉得很糟糕,但是我们是负的。所以我们设计师还是要很庆幸生活在这个年代,不是像二十年前学设计那么辛苦。但是设计师们不要把这个行业想成一个赚大钱的行业。如果你们想要赚大钱,请你学李嘉诚,学设计是错误的,不可能发大财的。

这个是个苦行僧的行业,必须要有很多的积累。我觉得现在创业是很要不得的事情。你们觉得自己的功夫练好了吗?这个功夫的深度到哪里,我觉得这个很重要,不要急于创业,因为你的东西还很肤浅的时候,可能这个时候可能只看到表面的钱,可能跳槽会让你加薪,但是实际上到了新公司之后,可能你三个月就被刷掉了,这个是我要跟年轻的朋友分享的事情。

于历战:就我个人而言,大学毕业在学校里面当老师,其实挺羡慕现在的年轻设计师,具备了我们当时不具备的条件。咱们国家最早有设计的学校,84年家具专业在招生,但是在97年的时候取消了,为什么取消呢?就是因为学生没人要,咱们不知道,中国的家具市场是世界上最好的,本来设计应该是推动家具行业发展的原动力,但是我们知道中国的状况都是在抄袭,在发展最好的这一些年不需要家具设计。2004年的时候,中国的家具出口超过了意大利。但是一直到今年,米兰家具展里面没有一家中国家具企业。外国人觉得很奇怪,他们是怎么出口的?他们保持了两百多年的家具出口被中国打败了,他们很奇怪。现在我们中国家具业取得的成绩,是前辈还有现在年轻人取得的成果。

李莎:就像各位老师提到的,确实我们设计行业还有很长的路要走,之前我们网易家居搜集了设计新势力成长当中的一些疑问,针对我们的疑问,请到了三位相关的导师给我们做一些简单的答疑的过程。很多设计师设计工艺、材料的把握,不够成熟,有请清华大学美术学院家具设计研究所所长于历战,给新生代的设计师答疑解惑。

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于历战:有关设计工艺,我觉得是设计师应该了解的一个基本的知识,因为你对工艺和材料如果不了解的话,几乎没有办法做设计,当然现在,我具体的工作是家具业的学校里面的教学,咱们现在学校里面很致命的一个毛病,就是学生先学设计再找材料。这个我觉得是相反的。应该要先了解材料,发挥材料的特点来做设计。实际上这个是个正向的顺序,认识了材料,认识了材料的特点,认识了材料适宜的工艺,运用这些东西来进行设计,才能做出一个更好的一件产品来。现在设计界还存在着很多追求形态的艺术家,为了体现设计感,往往忽略了材料或者是工艺。仅仅只是追求形态。而我们说现代社会就是消费形态的设计。对于形态需要追求,但是前提应该符合材料工艺。

李莎:我们知道艺术家和设计师区别就是在于对市场的把握。家居产品市场化过程当中,有哪一些需要把握的度,我们有请到日用之道品牌合伙人高一强给我们解答一下?

高一强:我原来看过一个小视频,一直在谈一个很好玩的词语,他说他楼下有个很好的咖啡店,不到一年去倒了。但是旺旺每年却有好几千万的销量。我的想法是,其实对于我而言,要找到消费人群的一个集体记忆的总合,如果找到,所有进入的方向就能找到。我个人觉得设计还是一个解决问题的过程。应该尽量把设计简单化,把产品简单化,把使用者对于产品的想象空间最大化。换句话说,你给消费者一个方形,他可以想象的是蛋糕、餐桌、椅垫、沙发。但是你把产品具像化的时候,就丢掉了一部分消费者。说到市场的把控,其实我们文化是交融状态,我们没法说明或清就是中国文化,所以导致我们自己对于母体文化的认知是缺失的,无法真的很理性的把控市场。

李莎:家具也好,家饰也好,都是空间中的一种符号,室内设计对于产品有哪些要求呢?有请上海柏仁装饰工程设计有限公司总经理杜柏均。

杜柏均:很多业主委托我们在做设计的时候,会先问希望做成什么样的风格。甚至很多人会先去买家具,我觉得很多的业主没有一个整体想法,就是要表现他是很有钱的这种消费形态,一直到这两年来,可能慢慢有改变,开始会有一些更实用性的,他在选择家具的时候,会更选择价值,就是性价比高的产品,所以我们在现代的市场上来看,很多的纯欧式的家具开始慢慢式微,中式家具慢慢开始起来了。我们如何找到自己的定位,就是当我们的经济在往前走的时候,其实我们开始在为自己找本身的文化,儿时的记忆。东方的文艺复兴我觉得要开始了,或者已经开始了。我们在美国看到有唐人街,有中式的建筑,但是我们在我们的中国,到处都是英美的殖民地,各种法式的小区,都不是我们需要的东西。现在经济走到一定的强度,我相信很多的老百姓都觉得自我的本身的中国的心态,已经开始起来了。我们不用骄傲,但是我

希望大家回去找到内心里面我们真正的自己。这样的话,去做空间也好,去做家具也好,都能找到自己的适合点。

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李莎:好的,特别感谢三位老师从工艺设计、市场化以及室内设计对于家具产品设计师的解答,接下来想请现场各位对于年轻的新生代设计给予一句话的建议。

蔡烈超:坚持总会有所得。

张沙:要有良好的心态坚持下去。

姚律:我感觉到设计,最重要的是怎么样体现客户的价值,你做的设计是根据客户的定位来做。

周宸宸:我觉得独立思考很重要。

黄国栋:我觉得还是活在当下,先下水再学游泳,这未尝不是一种方式,当你内心感到有创业的冲动,就去做。但是要想清楚,是不是你真的想要的。做到现在,活到现在,做的东西马马虎虎也能做得去,我的建议就是活在当下,把自己活明白就好。

李莎:三位老师给年轻的设计师一句建议吧。

高一强:三十岁之前如果还做设计,赶紧改行,四十岁以前逐渐改行,五十岁就别改了,就这样吧。

杜柏均:我们现在讲德国精神,德国人还有日本人做事情的态度,和做出来的东西很受认可。所以我想给各位提出来的就是匠人精神,工匠的匠,包括职人精神,职业的职。奉行匠人精神或者是职人精神,这个就是你们要走的路。

于历战:我觉得坚持不光是年轻人,我们一起共同努力,中国的设计会越来越好。谢谢大家。

张金燕:现在涌现了各种各样的装修平台,设计平台,我们这次请到一个设计平台来做分享,她就是窝牛装修代表,胤IN DESIGN空间设计师创始人季妮。

季妮:设计 新创客

季妮:谢谢大家,刚刚听了各位设计师们聊的一些内容,觉得特别有帮助,特别有共鸣的是一位老师很喜欢设计,而且在做设计的时候顺便可以让自己衣食无忧,这个是我最快乐的。

今天分享的题目是创客。创客是因为兴趣与爱好,核心理念是用户与创新。创客最重要的标志是掌握了自生产的工具,怎么去解释这个自生产的工具呢?其实就是你可以不打工,不啃老,然后自己能养活自己,这个就是掌握了自生产工具。他们是一群新人类,他们的特征是坚守创新,持续实践,为分享,他们是一群追求美好生活的人。简单来说,他们就是一群玩创新的人。

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胤IN DESIGN空间设计师创始人季妮

我们现在来解构一下玩,玩是一种状态。就像我们做设计一样,因为喜欢,在做设计过程当中,就是玩设计。这是一种非常惬意放松的状态。玩肯定是一种实践,玩更是一种分享。因为一个人玩没有意思,我们需要大家一起玩,才有意义。到最后可以把玩玩出一种境界来,就是当越来越多的人加入了创客一起玩,才有意义。刚刚说到创客是玩创新的一群人。其实就像我们这批从事设计的人,我们的共同特征是创新、实践与分享。这是我们大家乐在其中,而且是一直在坚持的事。创客是有这样的个性特征,他们充满活力,兴趣广泛,而且他们是独具个性的,每个人都各有所长,他们的群体特征,他们在一起可以发挥各自的所长,相互协调,可以形成巨大的创新活力。创客里面有三种人,我把他归纳为创客兴趣小组,第一组人,他们是创意者,创客中的精灵,时刻发现新的需求。还有一种是设计者,他们是创客中的魔法者,他们可以将精灵的idea变成计划,变成可以实施的图纸。最后一种是实施者,他们是创客中的剑客,他们是最接地气的实施者。所以创客作品来源于所有的创客之间分享、协作。创客与室内设计有什么关系呢?因为室内设计是最适合创客的职业。我看到创客的这个词,感到非常非常活,比如创业者就是设计师,设计师就有许许多多的idea。然后需要工程管理人员等等,把idea变成作品。

2005年的时候,我开始做一个独立设计师,那时候上海有个非常非常火的论坛,叫篱笆网,它是一个生活信息分享类的平台,在这个平台上有许许多多的年轻人,从恋爱、结婚、装修房子,一直到生孩子、买车,所有能涵盖年轻人的生活状态,全部在这个网站上分享。我能够成为独立设计师,完全要感谢一位典型的篱笆女的帖子,认识了一群跟她差不多类型的朋友,她们通过她找到我,这样我就自然而然开始成为了一位独立设计师,那时候是非常舒服的一段状态。

因为人是需要成长的,我那时候有个客户跟我说,其实你现在不是真正的自由,你要有一个团队,有团队人帮你,你的设计能力也上升,那时候你才是真正的自由。所以我2008年就开始组建自己的团队,做了设计公司之后,许多问题马上来了,因为有这么多的人员,有这么多的开销,我不可能有精力服务好我的每一个客户,这个与我做设计的初衷是违背的。与我同期出道的设计师,大家开始两极分化,有一些是开始跑量,公司变得越来越庞大,但是许许多多的设计做出来几乎都是复制,几乎没有本来想要追求的设计精神在里面。还有一些是小型工作室,这部分的设计师是我羡慕的,他们可以把成本维护在一个相对小的阶段,客户可以越做越高端。

我就想把公司减少规模,不要走设计复制的道路。所以去年年底,创客这个概念跳入我的眼帘。因为我的每一个员工都是对设计有追求的。就是大家其实都是有梦想的人,是因为喜欢做设计而做设计。所以基于这几点我就想,干脆把我的公司缩小规模,变成创客的公司,今年我就实现这样一个模式。

直播:有态度 2015“设计新势力”家居设计论坛

我认为这是做设计的人想达到的生活方式。我们第一步实现时间自由,我的员工没有上班时间,每个礼拜开一次会,这部分的工作总结一下。我跟他们讲得很清楚,我不规定你们时间,我只要求你们把事情做掉,当我的员工有了足够的时间,就可以去看世界,到处游历,对设计师来讲,开拓眼界是非常重要的。最后一点,实现了时间自由,就可以满足生活中许多实际的状况。现在的状态,大家觉得都是蛮开心的,而且斗志昂扬,所以我与我的团队,接下来要做到的就是财务自由。要做到这一些,那肯定需要有一个平台作为基础,其实这就是我今天想说的窝牛的这个平台,其实窝牛这个平台,与当初的篱笆网是一个老板,因为相同的理念延伸出来的。篱笆网当初出来,是遭设计师痛恨的,因为它收高额的入场费,对于我们成本非常高。现在它开了另外一个平台,一个APP,窝牛。当时他们策划这个APP的时候,他们找了我们很多设计师,找我们沟通。我们说的很多东西,他们都吸收了。他们承诺他们平台是永远不收费的。这样对于我们这样小型创客公司是非常合适的。我们公司是做非常轻盈的中式,还有一些东南亚风格,我把我的风格放上去,目标非常的精准。而且我有我的设计理念,寓设计于无形。也就是眼睛看上去设计痕迹没有很重的,但是非常符合大家的功能需求,如果喜欢我的设计理念的客户,可以很容易的找到我,而我不用让我的客服浪费大量的时间跟不是我客户的客户沟通。

窝牛不会统一标准,要求你们怎么做,而是你们完全可以按照自己的方式操作,所以它就变成一个非常理想的平台,让真正的我这样类型的创客设计公司,能够真正的做到享受工作享受生活,我想这也是所有的做设计的人想达到的状态,可以做自己喜欢的客户,可以做自己喜欢的设计。而不被一些成本、金钱所桎梏,会有更多的时间与家人在一起。有更多的时间去游历。

张金燕:谢谢美女的分享,我们今天的活动就到这里了。今天我们看到了很多年轻的设计师,怀抱梦想,一直在坚持。他们可能并不耀眼,却在众人目光之外温热的散发着自己的热量,他们很年轻,但他们的才华蠢蠢欲动。他们是设计界的“新势力”,虽然要面对中国设计大牌的光环压力,面对来自国际设计势力的挑战,但他们终将成为这个行业的未来。感谢各位的支持,接下来关注网易家居,关注微信号:163设计,我们会继续报道,助推设计新势力的发展。

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