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网易直播 | 宣明典居文化讲坛 教你如何选对家具

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网易直播 | 宣明典居文化讲坛 教你如何选对家具

为什么你买的家具连材质都不能保真?

为什么你买的家具得不到你身边朋友的赞许?

为什么你买的高端家具不具备收藏的价值?

6月24日,宣明典居特邀明清家具史学者、收藏家张辉老师,将结合他超过二十年的研究与收藏经验,带您一起从十款作品深入浅出,解决你的消费痛点。

网易家居作为战略合作媒体,将为您全程干货直播!

小易已到达现场
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主持人:非常感谢大家拨冗出席今天的宣明典居文化讲坛,首先我先介绍一下到场的嘉宾:

主讲人张辉,明清家具学者、专家,古董收藏研究、专业媒体专栏作家,将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入到家具的研究,2017年出版了《明式家具图案的研究》,同时也是保利拍卖的文案推手。

宣明典居董事长傅军民先生,以及一直关注和支持宣明典居的广大客户朋友们,谢谢你们。同时还有通过平台和网络参与报名的各位喜欢传统文化的朋友们,谢谢你们。还有广大的媒体朋友,感谢你们的支持,特别感谢网易家居现场直播,谢谢你们。

主持人开场
主持人开场

宣明典居文化讲坛今天是第一期,我们想把它做成一个系列的栏目,为什么我们要在这个时候来做这样一件事呢?我想主要是出发有以下几点:1,市场乱象需要良性企业。2,为大家提供一个相互交流和学习的平台。3,红木家具有别于其他的传统家具产业,因为它的原材料稀缺,注定它的价值很高,一套家具下来动辄几十万,上千万的家具都有。但是这个家具不但是使用品,更重要的是文化艺术品位和收藏投资的价值,我们希望通过大家的交流和学习,能更加理性地去看待红木家具产品。为大家提供一些帮助,买到精品,远离糟品。我们今天会带领大家一起去看宣明典居的产品,大家有什么问题在这个过程当中也可以相互地探讨和学习。

——明典居董事长兼总设计师 傅军民致辞——

傅军民
傅军民

傅军民:非常感谢大家的到来。宣明典居大家都应该很熟悉,也都是我们的老顾客。我们今天为什么做宣明典居文化大讲坛?初衷是出于对文化的一种回归,传统家具,红木家具整个行业的,大家的浮躁的状态,我们去做家具,所谓的器形、工艺、文化、器形的美等等。我们请到了张辉老师,是我们认为这个行业真真正正在研究纹饰的最有深度的一个专家。我底下跟张辉老师聊过一些内容,我觉得确实是他研究的深度,我们都是学习的过程。

——张辉演讲——

对于家具的评判,它的价值评判,某一个个体的评判,我觉得现在有四个系统,我就分别先开一个头,然后再进入家具的实体观看和解读。

演讲正式开始
演讲正式开始

第一,王世襄有一个16品八病,一说就是王世襄的16品,是根据古代一个诗论,叫24诗品,24诗品是讲诗的24种风格,后来有些个做学问的人就套用这24品的模式来讨论他所研究的东西。王世襄先生也是这么做的,但是我觉得实际上这有待商榷。24诗品,王世襄搞了16品,这16品我认为它是16种风格,并不是评价一个作品的好坏的标准。王先生说简练、俭朴、厚着、凝重、柔婉、典雅,这个东西是一个风格,并不是好坏。书的整个架构要讨论家具的总体评价,如果说我们把宋代词人的词风分作豪华派和婉约派,你只能说这是豪华派的,这是婉约派的,豪放的也有上中下的作品,婉约的也有上中下的作品,也有好的和坏的。八病也有存在问题。臃肿当然是病,这个东西一臃肿,不是说作为我们特别具体评价一个标准能够让我们把握。

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第二个说法,近些年来在一些企业或者在一些研究者里头,他们想材、形、艺,一般是这三个词,就是几个概念。我在写这个时候是写古典家具写评判标准,我是用四个标准,古典家具对明式家具、紫檀家具的物理价值,这是材的问题,再就是艺术价值,有形的问题,有艺的问题,还有历史价值,还有它的稀缺性,这个是几个方面。现在我们牵扯到新做的家具应该也是在材、形、艺这三个方面。但是我有许多更具体的一些个解读,我觉得算有一点点发展。第四派,我觉得是留在未来,留在未来的是什么呢?就是留在,可能按照西方的设计师,他们会数据化,把一个大家公认的,一些高手公认的好的形、好的比例,他们数据化,这个工作可能有待将来,我说这是第四套标准。我们就按照现在我们说的,也是物理价值,工艺价值、艺术价值这个角度,我们谈谈。我们先总论一下,然后结合宣明典居的作品再说。

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材质美,宣明典居是以紫檀为重点,也不是重点,是一个重头戏,他们也得做点别的。现在有些人就提出来不要过多强调材质。材质是不可回避的。从现实来讲是这样的,从学术界、学理界也是这样,因为有一本书叫《美感》,是一本著名的书,是美国的研究者写的,他认为材质美是一切美的基础。好的材质就是好的价格,就是好的品质。

在我们这个行道里头有一个说法,叫“一木一器”。我个人认为“一木一器”在传统的资料里是没有得到解读的,这个只能作为一种理想化的追求和标准。这一件器物做得像一格木头开出来的一样,实际上我觉得这提出一个标准,就是制造者要在配料、选料上下功夫,要他的纹饰、它的油性、它的颜色要接近,你如果能做到这一点,就说你是往一木一器上追求了,你是注重物理价值的追求者,是一个物理价值的落实者。这是一个问题,就是我们选料配料的问题。

网易直播 | 宣明典居文化讲坛 教你如何选对家具还有就是我们评价一件器物的时候,实际上大一点、小一点是很影响它的价值评判的。一把椅子一米一高和一米二高的价值绝对不会是增长10%、20%,它要增长很大,因为越是高贵材质,每增长10公分就难度很大,一个是材料限制,总体的材质是受限制的,他要找这个材料很难找,甚至要等待。好比黄花梨的海黄的床,2.2米多和2.3米多的,差着10公分就差着很大的价值。 材质美还有一个问题,一件器物不见得是一木所出,但是在有些构件上要注重一木所出,一对椅子的靠背板应该一木所出,有对偶性,花纹是一样的。要达到这种状态整个像一幅对称的画,这是反映材料的问题和工艺的问题,这是综合在一起的问题。

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形,它的美就在于大度和线。这种在我们的古建筑、古家居当中,有一种平稳,也有一种优雅的感觉。材料在这里起着重要的作用,也影响着它的视觉的观感。说一个家具的形好,首先是形好。不光对你们,对我来说,或者对于许多从业很多年的人来讲,形仍然是一个考验。我记得有一次跟上海的一个行家,他原来是上海唯一一家国营的古家具、老家具、旧家具的销售店,他是经理,他说形难把握是在于,他举了一个例子,当时有40个员工,40个员工看新老、看修配都能过关,干两三年大家一交流都能过关,但是真正能够把握形把握得好,说这个形到位、那个形不好,能够精准地把握的不过三四个人。

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我们看宣明典居的另外一张床,我个人研究,我觉得从明式家具,我个人最欣赏的,哪个阶段的作品是最好的?我个人认为是明式家具晚期或者是明式家具的末期是达到高峰了。如果明式家具分为四个时期的话,明早期是早期,明中、晚期是中期,清早期是晚期,到了晚期、末期是康熙到乾隆前期这个时期,它是大量出现好作品的时期,是群星灿烂,有一批各式各样的每一个类别都出现超越以前,超越此前的作品大量出现。这个东西我觉得它的原作应该就是这个时期的东西,或者再进入乾隆,在乾隆早期,因为它有太多的巧思和构想体现到这个作品上。后围板出现了一个凸起的状态,在清中期比较多见,所以我说它是乾隆时期的,不管是攒接板的还是独板的,还是嵌大理石的。这个我觉得也下了大功夫的,这个人也是没事挑战自己的一个设计师。

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这是一个平头案。这在平头案里头,如果说古家具的话,这么一张同样大小的,这种平头案就应该卖最高的钱。为什么?它就是我说的那个时期的,就是明式家具末期的,它一定要比素牙头、一个简单的圆腿有更多的审美要素在里头。它的腿子是瓜棱腿,横棱也要做曲线,不是做两个扁的一搁就行了。它的牙头,专业上有各种说法,都比较俗,因为它有两个牙,有的叫狗牙纹,有的叫猫耳朵,像猫的两个耳朵,我叫“双牙纹”,而且我还做了考证,“双牙纹”在历史上代表的是凤纹的尾巴,是S里头有两个小的东西,有两个小C形的双牙,后来脑袋去掉了,身子去掉了,就留下这么一个纹饰,在古代这个纹饰是有意义的,现在不那么学究气,我们只看它美不美、生动不生动,它的线圆润不圆润,我刚才特意看了看。它是怎么处理的?现在这个处理有几种办法,一个就是这一块板起出一条线来,等于勾出一个钩来,然后就起来了。我觉得是跟他们的设计和制作要求是有关的,跟傅总的要求是有关的。有的觉得去这个线,如果贵重料去了心疼,那个是多少钱一斤买来的,都去掉是挺可惜的。但是只有这样做才出这种效果。这几根线,包括一会儿你们可以看一下这些地方都非常地鲜明,我刚才也看了看,刚才时间不多,但是我也大致看了看。这种案子的线在于它的侧角,也是要注意的。如果有心去吊一下的话,案子的推都有一个扎度、一个侧角,底下的长度应该是上面长度的2-4厘米,我不知道对不对。腿底下的长度,如果吊这两根腿的区间,应该在3、4左右。

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傅军民:扎度是根据时期不同,扎度不同,越早的扎度越大,越往后走,到清代的扎度越少。但是用料会越来越粗。从明到宋扎度越来越大。但是我们简单地讲一下牙头,我用了心去做牙头。这个牙头我自认为是如意纹。张辉老师讲得更专业一些,他是从考古研究的角度,我是从文字上研究。牙头是收紧和不收紧、肥和瘦、松和紧,你们要去看一下,绝对能看出来差异,百分之百有差异。大部分消费者看的东西,可能有同样的图案,如意纹的那些东西收来收去,空了也不行,松了也不行,紧了也不行,这种东西只有体悟才会悟到这一点,但是消费者一般不会注意这一点。

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个别的用材,我们上手一摸,这件东西一上手,牙板的厚度,有的厂子就舍不得这点厚度,牙板就不饱满。我们随手到那儿一摸,尤其是贵重材料,有的恰恰就薄了一点,可能就和那个料,但是感受就不好。

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刚才傅总讲了牙头的处理,这是一个成功的例子,我们可以看,通过看这个,什么叫作掌握尺度?什么叫操千曲而后晓声,就要多看这种东西,以后我们再看到这个东西,一眼看就知道这个东西肥了,有的是多两毫米宽到三毫米,甚至有的多一毫米就感受不一样。有的时候说减去两毫米肯定比现在好看,明式家具难在哪儿呢?就这么几块料,有一个条案更是这个问题,就是横竖的几块料,提出了挑战,一定要横竖比例到合适的位置才舒服。有一定的装饰,还能遮遮丑,尤其在没有装饰的情况下。看清晚期的那些个大灵芝的方桌、大灵芝的太师椅,那个比例尺度稍微差点没大问题,看不出来,很花俏的纹饰都给遮住了,越简单越挑战。

在腿上他们都相中了这一块,这个确实是最讲究的腿形式。这是带创新设计的,古典是没有的。

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最后由现场观众提问,张辉老师会送出自己的签名书籍3本。

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傅军民:马蹄是按照高低肥瘦之分,主要根据器物来定,刚才看的第一个束腰马蹄条就是羚羊的腿,羚羊特别敏捷,它走的姿态特别优雅。羚羊腿行动总是和器物对接思考,羚羊腿腿足要略高,要纤细,婀娜的那种姿态,要有那种造型。它要追求所谓的那种稳之,站在那儿的那种挺拔感,马蹄又略矮一些,但是它又很纤细。不要确定某一个马蹄标准还是不标准,要以器物来定,哪个马蹄应该在哪个器物上,应该呈现什么样的马蹄?从明之前到明之后,到清以后的马蹄腿是千变万化,一千个马蹄都放在一块都有个体的差异。但当时匠人在做的时候,肯定是有意地去表达,尤其清代的马蹄,肥厚的那种厚重感就好比犀牛的腿,有很多的。你要去琢磨,器物拟人化也好,拟物化的时候,你都要去体悟,挺拔劲、婀娜性、很纤细的那种腿是有意而为之的,不是说无意识的。大部分做家具的人知道自己这个腿应该给予什么,他如果麻木地描绘就是一个躯壳性的东西,就没有灵感,也没有灵气了。

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活动在大家的提问中渐渐落下尾声,在当今这个快消费的时代,张辉老师的文化讲座为炎热的夏天带来了一丝清凉。

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