新中式态度 | 沈劲夫：中式之新，形意之道

沈劲夫  

湖北大学艺术学院副教授/硕导 

“中式之新，形意之道，植根于中国文化，立于东方，源起于东方，将古趣新意与东情西韵为我们的文化做新的演绎，不拘泥于任何风格，这才是中式之新的态度。”

——沈劲夫

【古趣新意】

沈劲夫从1971年法国高端家具品牌罗奇堡推出的Hans Hopfer 设计的Mah Jong模块组合沙发，引出他对新中式的观点：古趣新意。

上图看似和中式毫无关联的沙发，是汉斯·霍普弗在70年代去中国旅游时对麻将这个不断组合的中国传统游戏产生了兴趣。于是在后来的创作中以麻将为元素做了单体的复制，改变了传统条形沙发的形态，使之可以自由的组合和叠加，让每个使用者都能找到最合适的使用方式。

一个国外设计师，并未使用任何我们想象中的中国元素，而是提炼中国文化概念，并通过概念转换进行设计。因此，沈劲夫认为，我们在谈新东方时，还应从更多角度、维度去谈论。

同时，他还解读了汉斯·瓦格纳、卢志荣、沈宝宏三位著名设计师的作品，从国外设计师、旅居海外的华人设计师、本土设计师三个不同的角度去佐证他对新中式的理解：将东方文化重新演绎，才是中式之新应有的态度。

【中式之新，形意之道】

“中式之新，形意之道。形是意的一种外向表现，这是很重要的。”

上图是沈劲夫为武汉龟山上的交通管理局大桥大队进行的改造项目，他以实例讲解如何通过对龟山安恬的理解，在空间改造中考虑实际功能性的基础上，把东方文化园冶的造景手法和现代空间相互结合。

作为一个设计师能在武汉龟山上改造建筑是一种荣幸，其主题是《宁静致白·半山》。“恬静与安静”是他对龟山的理解，在给予东方的文化时，它本身又是具有很强功能性的建筑。在对这一点的拿捏上，沈劲夫做了“退让”和“叠面”的处理，其灵感来源于中国园林。作为一个武汉人和中国人，他希望这个建筑是安静的，基于中式文化的。

【东情西韵】

除了“古趣新意”，他还谈到了另一个十分重要的观点：东情西韵。

到底是“新中式”，还是像“新中式”？这是需要我们思考的。当然谈到新中式，有一个很重要的话题是“东情西韵”，其代表人物是陈幼坚先生。陈幼坚先生他的代表作之一《东游记》，乍眼一看是来源于迪士尼，但细看却又来源于西游记。让人不禁思考，中式到底是怎样的方式，未来走向是何等的有趣味和惊喜？

在空间中让“气”保持不断的延续，利用一种模糊和暧昧状态，让空间延伸开来。

沈劲夫始终相信，未来新中式，一定是在国际化视野下的全球语境，是纵线上嫁接和混搭的生长。而这件作品于1997年创作，尤其令人惊叹！

最后，沈劲夫向大家分享了两次观展后的感受和思考，再次阐述了自己对中式之新的看法的观点。

何为中而新，是古今的关系，是中西的关系，更多是传承、延伸、融合共生的态度，从古趣新意、东情西韵、形意之道最后走向不拘的思想观念与形式，才会一直保持个性与魅力。

沈劲夫认为，现在来定义新中式，可能为时过早。或许过了N年以后，才能定义我们身处2018年谈论的话题，到底是一个怎样意义的话题。未来是什么？他对新中式真正的态度是“不拘”，不能拘泥于任何一个风格，风格越纯粹往往越是障碍，“不拘”便是他对新中式的认识。