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柳亦春荣获2019UED年度建筑师奖

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2019UED年度建筑师奖得主:柳亦春,上海大舍建筑设计事务所创始合伙人、主持建筑师

10月24日晚,2019 UED年度建筑师奖颁奖典礼在天津大学举行,该奖项由《城市·环境·设计》(UED)杂志社颁发,上海大舍建筑设计事务所创始合伙人、主持建筑师柳亦春荣获此奖。天津大学建筑学院教授、博士生导师张颀宣读颁奖词,普利兹克奖评委、EMBT建筑事务所创始人贝娜蒂塔·塔格利亚布与同济大学建筑与城市规划学院顾问教授、原上海市人民政府副秘书长孙继伟共同为建筑师柳亦春颁发奖杯与证书。

 2019UED年度建筑师奖证书

 2019UED年度建筑师奖奖杯


 背景 


UED年度建筑师奖用以表彰以建筑设计的方式对城市或乡村发展起到深远影响、积极作用的建筑师。奖项的特点在于,以城乡创新发展的视角,重新审视建筑师职业,它不仅关注建筑师在建筑艺术、技术等方面的成就,更看重其所创造的空间价值为城市或乡村发展所带来的积极影响。这种影响包括建筑对这一区域的影响力带动、文化艺术繁荣、产业拉动等,它所形成的综合效应,甚至可以让建筑成为某一区域、城市、乡村发展的新引擎,对城乡发展起到深远作用。


 评审会委员 


 △ 颁奖由《城市·环境·设计》(UED) 杂志社主编,天津大学建筑学院特聘教授,CBC 建筑中心主任彭礼孝主持? UED

△ 天津大学建筑学院教授、博士生导师张颀宣读颁奖词 ? UED


 UED年度建筑师奖颁奖词 


在城乡发展的新时代,建筑师柳亦春用龙美术馆打开了上海西岸文化艺术的大门。龙美术馆具有独特的建筑艺术魅力,巧妙的结构与功能相得益彰,清水混凝土材料带来了出色的艺术感染力。龙美术馆不再是艺术品展陈的容器,而成为培蕴创作激情和触发想象力的母体,也让游客和观者与建筑产生着某种共鸣和联系。龙美术馆不仅在建筑空间美学、材料技术等方面做出创新,更持续不断地对城市产生积极影响,甚至成为了当代艺术转战上海的重要标志。建筑师柳亦春所设计的龙美术馆西岸馆超越了对建筑学本身的探究,它以建筑带动城市发展,成为上海西岸文化艺术繁荣的触点。

△ 普利兹克奖评委,EMBT 建筑事务所创始人、首席建筑师贝娜蒂塔·塔格利亚布与同济大学建筑与城市规划学院顾问教授,原上海市人民政府副秘书长孙继伟共同为柳亦春颁发奖杯与证书 UED

同济大学建筑与城市规划学院顾问教授、原上海市人民政府副秘书长孙继伟教授对于本届UED年度建筑师奖从评奖模式、价值观等方面的解读:


“背靠背”的评奖模式 


最近在网上引起广泛议论的女艺人拿到建筑奖的话题,也反映了当下的奖项泛滥的状况,各种类型、各种门类,各种企图、各种目的都有,人们对种种奖项也都有些麻木了。但这次UED杂志所发起的年度建筑师奖,从流程上看就比较创新,也有些与众不同,它是一种“背靠背”的模式,即不通知,不召集,不报名,评委和建筑师都不见面,这是相对比较公正的一种方式。用柳亦春的话说,就是不是为了商业企图,也不是为了赚取报名费。


“空间价值”为出发点的评选标准


空间价值首先体现在美学价值上,它是具有美学吸引力的、具有戏剧性的空间,能够对城市产生一种积极的正向的作用;另外还体现在公共性和社会性上,能够激活城市的公共生活,能够吸引更多的人参与到公共性的生活里来。龙美术馆就起到了这样的作用,它已经成为上海西岸的地标,成为上海文艺青年的打卡地,成为承载商业活动、社会活动和市民生活的空间。

从评选的标准和价值观来讲,有一些奖项也选出很好的建筑,但是这些建筑有可能很私密,或者并不具备公共性。UED年度建筑师大奖不仅仅是从建筑设计和建筑艺术的角度出发,而主要考虑用设计改变城市,通过建筑师的创作,通过优秀建筑和优秀项目的激发,形成带动地区发展的引爆点、地区振兴的活力点。这不仅对设计的要求很高,对建造、管理和运营整体的要求都很高。因为建筑师在整个项目完成环节当中起到的作用是比较小的。昨天柳亦春讲是30%,我觉得甚至有时候30%都不一定能到,但是设计师这30%的作用是非常关键的。

UED所关注的建筑,对项目本身和项目所聚集的能量的要求是非常高的。要想能够带动、能够激发一个地区,不仅仅需要一个好的设计,还需要随后的运营和管理。龙美术馆确实起到了这样的作用,这源自龙美术馆完成度很高的设计建造,以及不遗余力的出色运营。它已经成为上海西岸的地标,成为上海文艺青年的打卡地,成为商业活动、社会活动聚集的具有非常高的公共性的空间。


 保持独立的价值认同 


从龙美术馆建造以来,徐汇、滨江一系列的美术馆、艺术中心的建造,奠定了上海西岸在当代艺术的地位。原来上海的当代艺术是远远不如北京的,而现在二者的地位颠倒过来了。随着中国建筑行业的发展,要找这样的项目既容易也不容易。因为现在中国的中生代、新生代的建筑师起来以后,大量好的建筑作品层出不穷。在房地产热潮下,以及整个中国普遍的设计水平和建造水平提高的前提下,能够具有像毕尔巴鄂的古根海姆美术馆一样、或者像纽约的高线公园那样大的能量,对整个城市产生巨大影响的项目,会越来越少。就像大白天点亮火把一样,这对于奖项评选来说是增加了难度,但是对于整个社会发展来说是好事。所以接下来UED建筑师奖,应该考虑怎样在这样的环境中,持久发现这些闪光点,怎样能够坚持自己的标准,坚持自己的客观性和公正性。在当下的体制下,UED年度建筑师奖虽然区别于官方发起的能够评职称、大师、院士的奖项,但也坚持住自己的价值认同,坚持成为一个独立的品牌。


以下内容整理自柳亦春24日在颁奖仪式上的演讲及其后的UED专访。自2014年龙美术馆建成至今五年有余,上海黄浦江沿岸地区的每一个节点性进展中,都可以见到柳亦春和其作品的身影。五年的时间里,通过这些作品,我们可以看到一位建筑师与他的城市,一步一步共同走来的足迹。


今天这个奖从某种程度上,让我怀念起从2011年秋天开始启动、到2014年龙美建成的这段时间的上海。从设计第一天一直到开幕的前一天,建筑师、运营方、政府主管部门,所有人都为了一个共同的理想,通宵达旦地、不计个人得失地努力着。上海从2002年开始申办世博会直到2010年举行世博会,政府把这个事件逐渐当成一次特别重要的城市更新的机会,一次把黄浦江沿岸的工业工厂、码头迁到城市外围,给予城市旧的工业区土地重新整合的机会。上海2014年是一个生机勃勃的年代。

 △ 大舍建筑设计事务所提供

这是2009年世博会中国馆在建造中的照片,今天再看黄浦江沿岸已经不是这个样子了,只有10年的时间,变化巨大。龙美术馆似乎也非常幸运地成为了黄浦江贯通中文化项目的一个象征性的起点,从龙美术馆到西岸艺术中心、日晖港步行桥、艺仓美术馆、八万吨筒仓、边园都是大舍从2014年到现在的五年内完成的,也伴随了整个黄浦江沿岸45公里贯通的过程。

 ? 大舍建筑设计事务所

在我们接手龙美的设计的时候,地下室已经建好了,场地上还遗留下来一些煤漏斗。我们开始思考如何跟黄浦江的历史、工业文明发生一些关系,如何接续历史,新旧建筑如何共存。《论语》里有讲,“质胜文则野”,工程师在进行以功能性为主的工业建造的时候很少考虑修饰性,反而能产生一种非常有力的结构体。煤漏斗就给了我们这样的启发:能不能通过类比,把这种结构的朴素性延续下来。

 ? 大舍建筑设计事务所

传统美术馆都是从一个房间到另外一个房间,因为博物馆的原型就是王公贵族在自己的家或宫殿里,把自己的收藏拿出来跟朋友分享中逐渐形成的。我觉得当代的美术馆更加需要一种互动性和观展的自由性,一种漫游的、流动的方式。

 ? 大舍建筑设计事务所

我将这些思考转换成为一种结构的思考。地下原来是为了停车设计的,我们把柱网的框架结构转变为墙体结构,实现了由车库到美术馆的转换,原有的地下空间提供了传统的白盒子式的美术馆的功能。地上则由旧的梁柱向上生长出伞拱的结构,形成一个流动性的、自由的美术馆空间。将对场地的工业历史的认识,变成一种建筑语言,通过简单的结构的转换,表达了对于城市、对于场地、对于功能性的呈现。

大舍建筑设计事务所

当建筑变成一种类型空间的时候,它通常都是滞后的,是积累下来的经验,当你想要超越它时,就需要有突破性的新的东西。这肯定不能基于经验本身,而是基于对这种经验内在本质需求的一种再认识。一个建筑师如果要设计美术馆,就必须要对艺术有所了解,要对当代艺术有所了解,才能够走在这个类型的功能性建筑的前面。卒姆托在做布雷根兹美术馆时也曾因为混凝土遇到一些质疑的声音,但是他说,好的艺术作品,在清水混凝土墙上会显得更有张力,而那些不好的艺术作品,比起白墙来,在混凝土的墙上就现出了它的原形。这个观点给了我很大的信心。这五年来看到的龙美的这些展览,我觉得自己的决定是正确的。


 大舍建筑设计事务所

除了艺术展览,这样的一个空间还容纳了非常多的意想不到的活动。外面作为水岸边的公共空间有非常多的小孩子在玩滑板的、遛狗的、打太极拳运动的,还有淘宝店模特拍衣服照片的,容纳了非常丰富的公共生活。

大舍建筑设计事务所

离龙美术馆大概2公里左右,是上海龙华机场飞机修理厂的冲压车间。龙美术馆开幕之后,当时我跟西岸集团的领导以及艺术家朋友一起聊天,看看做完龙美术馆以后还有什么进一步的事可以做。当时西岸的保税品仓库刚刚建好,就艺术品的展览和保存之间,只缺一个交易的环节,于是就琢磨着,是否可以把车间保留不拆,改造成为一个艺术中心。当时正好也是受到巴塞尔艺博会的启发,于是就创建了西岸艺博会,最后带动了整个西岸的艺术生态。在艺术中心主场馆边上,有一些空地,恰好处于城市更新中的土地储备的空窗期,一下子可能空五年、十年都有可能,我们想不如充分利用这个空窗期,把画家和艺术家都吸引过来,做一个小小的艺术区,有建筑师、设计师,还有艺术家等,给这个本来没有什么艺术氛围的区域带来具有一定规模的艺术气息。建筑师完全可以利用自己的专业知识,与业主一起共同设想区域发展的可能性,这种发展既有关城市空间,也有关城市的生活内容。


 大舍建筑设计事务所

日晖港桥是连接徐汇区与黄浦区的步行桥,后来黄浦江沿岸贯通造了十几个这样的桥,都选择由建筑师设计,而不像通常的市政工程一样,由工程师主导设计。



 大舍建筑设计事务所

艺仓美术馆原本是浦东老白渡的煤仓码头,我们把煤仓码头的运煤通道改造成了一个高架步行系统,下面进行空间处理作为商店、画廊和艺术衍生品店空间等,把江边上的日常需求纳入进来,带动了整个岸线的市民公共活动空间的设计。


 大舍建筑设计事务所

上海从2015年开始,开启了每两年一次的城市公共空间艺术季,每年会选择一个主场馆,2015年主场馆在西岸艺术中心,2017年选择了浦东的八万吨筒仓,设计和建造都非常快速,只花了5个月的时间,用底层和顶层作为展厅,并且设计了一个外挂的扶梯,把江面的景色引入封闭的筒仓里。


大舍建筑设计事务所


今年艺术季主场馆放到了杨浦滨江。我们依托原来的煤码头防止煤落到水里去的防护墙,改造为一个供游人休息和闲逛的边缘空间,边园,也是探索建筑师以各种不同的方式介入到城市的更新设计中来的可能。


在2014年之后,整个黄浦江贯通沿岸出现了非常多的新的好的建筑,也有非常多的上海建筑师的参加,比如张斌、章明、刘宇扬等,既有小的建筑师事务所,也有大的国有机构。我作为一个建筑师,一个上海的建筑师,能够有这样的机会,能够参与到这些重要的城市建设中来,深感幸运,特别感谢这样一个时代给建筑师带来的机遇。


奖杯设计:熊璐    华南理工大学建筑学院教师

奖杯工艺:陈祥    中科巨匠建筑科技有限公司总设计师



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