朱锫 | 景德镇御窖博物馆：源于瓷与窑的灵感之燃

灵感之燃，源自窖与砖

景德镇作为世界最重要的瓷都，素有“匠从八方来，器成天下走”的美名。千年来窑火不断，为中国古代宫廷乃至全世界，贡献了无数珍品美器。

景德元年（公元1004年）景德镇以帝王年号得名。那时候，景德镇就已形成了完整的陶瓷工业体系，因此被英国剑桥大学教授李约瑟称为“世界上最早的工业城市”。到了明清两代，景德镇设立御窑厂，成为全国制瓷中心。

纪录片花絮 景德镇御窑博物馆 ©I-TALK

人们千里迢迢来到景德镇，依山而建，择水而居，一生的劳作就是建窑做瓷。人与窑，人与瓷，劳作与生活，艰辛与喜悦……交织密缝，融为一体。

纪录片截图  ©I-TALK

“你要问瓷器从哪里来？它一定说我从柴窑里来。你要问砖想做什么？它一定说我想变成拱券。”建筑师朱锫从柴窑中找到了景德镇最具代表性的建筑材料：砖，又从柴窑中发现了景德镇最自然的建筑结构：拱券，受景德镇建窑所用的传统“挛窑”技艺启发，建造出了景德镇御窑博物馆这样一座建筑。

灵感之燃，恰恰来自于这片土地最平凡的生活图景。

景德镇御窑博物馆鸟瞰 ©田方方

自然建筑，从艺术中来

在影片中，朱锫谈到了景德镇御窑博物馆的建筑哲学，受到艺术的启发，尤其是中国的传统艺术。中国人崇尚自然，在传统绘画中体现得尤为深刻。不论是范宽的《溪山行旅图》，还是高克恭的《雨山图》，都将自然置于建筑之上，虽然也有文明的建造物，但是在画面上所占的比例很小，包括人本身，也是自然的一部分。

纪录片截图 ©I-TALK

“绘画之所以这么吸引人，是因为它有很多留白。这种不完整的完整，才是建筑要追求的。我的自然建筑的很多理念，都建立在这样一种和艺术的交流之上。”朱锫认为一座好的建筑应该“可息、可居、可游、可望”，御窑博物馆能够吸引人们走入，在里面感受到视线的变化、光线的变化，人们才会产生探索的欲望，遇见惊喜。

纪录片花絮 景德镇御窑博物馆模型 ©I-TALK

景德镇人的生存智慧，带给朱锫很多灵感。人们的生活围绕着瓷和窑，窑火绵延不断，砖是窑的组成部分。这座城市最让人记忆深刻的，是“砖”。

纪录片花絮 徐家窑 ©I-TALK

砖的尺度很小，人手就能握住，而你把它一块一块垒起来时，它又能够成为柴窑这样的“建筑”。所以在朱锫看来：“砖是人类文明的一个伟大的创造，用最小解决最大，这也是中国人的哲学，举重若轻，以小搏大。”

纪录片花絮 建筑师朱锫 ©I-TALK

除此之外，砖也很有情感， 在景德镇有一个特别好的传统，持续了上千年。因为窑是“易耗品”，过一两年就要拆，拆完之后，当地人用碎砖来建造房屋，房屋老了再拆，掺上新砖再建。“每一块砖都记忆了某个时代的一些历史，我觉得它是有情感的。”所以当我们看到御窑博物馆中砌筑起来的带着窑汗的砖，你会情不自禁地想去触摸，会想象这是源于落马桥、还是三宝，还是御窑，或者谁家的房子……材料都是拆旧复用的，你会有很多想象。”正如朱锫所说：“砖具有一种文化属性，它承载了这个城市人的集体记忆。”

纪录片花絮 景德镇御窑博物馆模 ©I-TALK

思考未来，古今与东西

景德镇御窑博物馆屡获国际建筑奖项，亦展露了中国建筑的世界性。日前，美国纽约现代艺术博物馆MoMA推出展览《重复使用、再生、回收：中国近代建筑展》（Reuse, Renew, Recycle: Recent Architecture from China），这是MoMA有史以来第一次举办中国建筑展，精选出八个既能代表中国的精神文化，又能折射出物质传统的建筑，景德镇御窑博物馆亦在其中。

“MoMA的展览试图挖掘建筑或者艺术未来的一个走向”，朱锫告诉我们：“通过这个展览，向世界展示中国的建筑实践与建筑实验，并且映射这个地域，我们该如何思考建筑的未来。”

纪录片截图MoMA展览 ©I-TALK

一言一吾i-Talk的创始人朱丽康，恰好是土生土长的景德镇人，对这片土地很有深的情感。御窑博物馆打破了她对故乡的记忆，树立了一种崭新的，现代的建筑风格，但又能够与这里的风土人情融为一体，“这座建筑就像是从泥土中生长出来的一样。”

纪录片截图 景德镇御窑博物馆 户外 ©I-TALK

御窑博物馆坐落于龙珠阁旁，而龙珠阁就是御窑厂的“瓷坑”所在地，精美的官窑瓷器因为统治阶级的占有欲而成为碎片，埋身泥土之中，这似乎是个伤感的故事。而今天，美器的价值再度被看见，碎片不仅得到了修复，还被置于玻璃展柜里，重现当年的华彩。“这是一种古物的新生”，朱丽康觉得，这正是空间所带来的一种让古今交融的奇妙瞬间。

纪录片花絮 景德镇瓷器 ©I-TALK

如果将目光放远到十年、二十年之后，这座空间会变成什么？正如朱锫所说：“陶瓷是一个媒介，是东西方文明的载体。而我也希望御窑博物馆未来也能成为一个联系东西方文化的载体。”

纪录片花絮 景德镇御窑博物馆 ©I-TALK