央美家具设计毕业作品

2014-10-10 18:54

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窗里风景窗外花 22款实用飘…

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 "title": "王舒作品：变换的空间",
 "note": "作品设计说明： 在快节奏和多元化的日常生活中，人们的行为状态变换短时间日趋减短，迅速游走于工作、学习、休息、对谈等各种基本的生活状态中，而让一个空间适应多种功能的需求越来越符合人们的生活需求，缩短变换的时间，在折叠翻转的结构形式上，迅速创造适合人们行为状态的氛围，满足人们短暂状态中的心理。 PP板具有透光性和良好的韧性，折叠后强度不会减弱，利用CNC数控加工对PP板进行开槽、打孔、切割，然后弯折链接成体。可折叠收束，每个单元体都可拆卸单独使用。",
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 "title": "曾媛《香物》系列作品：时痕",
 "note": "香归尘，尘归土，香无痕，时永存。 人常说：“一炷香的时间”，香的燃尽在提醒着时间的流逝。敏感的表面承接着燃香的热量，即使短暂也存在过，印记是直白的证明。 尺寸：22*22*10cm 材质：黑胡桃木、热敏纸",
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 "title": "曾媛《香物》系列作品：奉几",
 "note": "奉——举物齐眉的敬重之意。 古有香几，上置香炉，古人以香感格神明，将之置于高处。而今香炉多为玩物随意搁置，故将香炉与香几结合成一件家具，抬高的不只是物理上的高度，更是对这千年不衰香火的敬仰。 尺寸：50*35*130cm 材质：黑胡桃木",
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 "title": "曾媛《香物》系列作品：案藏",
 "note": "香藏案底，但见一角行云流水。 何时用香？安定静心的时候最好不过了。我一直认为，必须要有一张平整干净的桌子，只用来写字画画读书。没有电子产品侵占的桌面，没有粘稠网络的浮躁与积虑。以香为伴，只用心写一行字，读一段文。 为此设计的书画案，将香藏于案底，省去摆放香炉的冗余。香孔为木结后期加工，保留原木天然瑕疵，香雾浮出，自得妙境。 尺寸：150*50*75cm 材质：黑胡桃木",
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 "title": "高玉成作品：花型盛器",
 "note": "一套产品需要不同的材质混搭才能显得高级，不但要搭配的好，还要搭配得比例得当，选材得当，那么在整体展览方面也一样需要不同材料的不同类别产品去丰富展示的内容，这套花型盛器不同于前几套作品，将不以大漆的材质表现，使用了汽车烤漆的方式喷涂其上，只是为了填充整体展示效果，整体展示效果将以艺术小品的方式呈现观众，既是设计的又是艺术的，所以展品中包含有小型雕塑，大漆工艺品，大漆类小型桌上用品等。这样将各种不同领域却又紧紧相连互相补充互相映衬的作品放置一起，便充满着生命感和产品诞生过程中的那种随笔小记式的风格，相信这将会是一种令人心情愉悦的展示设计。",
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 "title": "高玉成作品：配件陶瓷容器 杨桃",
 "note": "我的毕业创作与论文是关于大漆工艺与高级产品定制的必然结合，以情感设计作为出发点。 　　产品内容形式包括：杯，壶，盘，碗，盅，钵等盛器。 　　通过解读传统工艺的未来发展方向，提出作者与使用者关于器物之间“灵魂养成”的观点。 　　客观看待中国酒文化的存缺优劣，借助大漆材质对现代酒具进行重新定义，在完善漆工艺更好地与人交流的同时，提高酒具在酒文化当中的地位，将漆与酒的亲密接触具体地联系到生活中，并确立起高端产品定制的发展方向。",
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 "title": "高玉成作品：配件雕塑",
 "note": "我的毕业创作与论文是关于大漆工艺与高级产品定制的必然结合，以情感设计作为出发点。 　　产品内容形式包括：杯，壶，盘，碗，盅，钵等盛器。 　　通过解读传统工艺的未来发展方向，提出作者与使用者关于器物之间“灵魂养成”的观点。 　　客观看待中国酒文化的存缺优劣，借助大漆材质对现代酒具进行重新定义，在完善漆工艺更好地与人交流的同时，提高酒具在酒文化当中的地位，将漆与酒的亲密接触具体地联系到生活中，并确立起高端产品定制的发展方向。",
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 "title": "高玉成作品：配件雕塑",
 "note": "我的毕业创作与论文是关于大漆工艺与高级产品定制的必然结合，以情感设计作为出发点。 　　产品内容形式包括：杯，壶，盘，碗，盅，钵等盛器。 　　通过解读传统工艺的未来发展方向，提出作者与使用者关于器物之间“灵魂养成”的观点。 　　客观看待中国酒文化的存缺优劣，借助大漆材质对现代酒具进行重新定义，在完善漆工艺更好地与人交流的同时，提高酒具在酒文化当中的地位，将漆与酒的亲密接触具体地联系到生活中，并确立起高端产品定制的发展方向。",
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 "title": "高玉成作品：杯子系列",
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 "title": "高玉成作品：杯子系列",
 "note": "我的毕业创作与论文是关于大漆工艺与高级产品定制的必然结合，以情感设计作为出发点。 　　产品内容形式包括：杯，壶，盘，碗，盅，钵等盛器。 　　通过解读传统工艺的未来发展方向，提出作者与使用者关于器物之间“灵魂养成”的观点。 　　客观看待中国酒文化的存缺优劣，借助大漆材质对现代酒具进行重新定义，在完善漆工艺更好地与人交流的同时，提高酒具在酒文化当中的地位，将漆与酒的亲密接触具体地联系到生活中，并确立起高端产品定制的发展方向。",
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 "title": "高玉成作品：杯子系列",
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 "title": "高玉成作品：金钉碗",
 "note": "最后的这三套作品，是产品系列作品里最温和朴实的三件套。都是盛器，但是都有不同的说法。一是盅二是钵三是碗。不但贵宾宴席可以使用，家居生活中可以使用，存放展览当作摆件也可实现。在酒器设计里充当了主体物的作用。主体物在展览时放置中间，酒器与相关产品放置周围，产品的系列化状态也由此展现。",
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 "title": "高玉成作品：珊瑚钵",
 "note": "珊瑚钵的设定出现了一些自我风格，但是整体上仍旧属于产品设计范畴之内的，也就是能够普遍被市场大众所接受的类别。这种不同于普通设计的产品不但具有同类别产品一样的使用功能，并且在其细节处理上，也能做到与众不同，让人有眼前一亮的感觉。",
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 "title": "高玉成作品：南瓜盅",
 "note": " 接下来的几件作品，都是第二类别的作品，也就是单纯的产品设计。他们大都是市场里已经出现过的产品。我将其进行了精加工和重新的简单设计，添加了一些不同的设计点，总体上仍旧是可以想象得到的使用方式和效果，只不过在工艺技术上进行了不同于普通大众市场的制作方式，传统大漆工艺的附加，绝对是将简单的产品，不普通化了。",
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 "title": "高玉成作品：葱形盛器",
 "note": "在所有作品中，相对具有个性的盛器一共有五套，我将所有产品分成三种类别，一类是纯工艺品，一类是具有技术性且迎合市场的产品，还有一类介乎两者之间的极富艺术性的高端产品，这第三种产品就是我从艺术品和产品两者之间总结得出的“感情设计品”，但是艺术和设计不能简单的相加。首先存在比重问题，“艺术品”的比例如果太多，那么产品将不再实用，也就不能称其为产品，如果实用性过重，那么整体效果必然让这件物品看不出有什么独特性来，所以那种独一无二的视觉效果以及可以实用的产品归属属性，就能造就使用者对于这件作品本身的感情养成。不但是让使用者和观众感受到了作者与作品交流的那种原始感动，也更加是观者和使用者本身与作品之间最大的交流，这样的设计是有趣的，丰富的。人类之所以美妙，站在生物链的顶端，就是因为其复杂性，我想一样人工物品的属性在经过提炼和添加了多重属性后的重新优化组合，并诞生，也会变得美好起来。",
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 "title": "高玉成作品：异形红底木胎盛器",
 "note": "这款设计同下一款一样，属于一种类型的同套产品。",
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 "title": "高玉成作品：异形黑底木胎盛器",
 "note": "这款作品使用的是红酸枝木，是一整块料刻制而成的底胎，废料废时废工，但不可否认的是其震撼人心的木纹，和最终呈现效果。再加上绘制一半的漆工艺，让人既看到漆艺的外表涂装又体验到木料的魅力，这两种材料的搭配是再好不过了。",
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 "title": "高玉成作品：图钉酒壶和长条异形盘",
 "note": "我的毕业创作与论文是关于大漆工艺与高级产品定制的必然结合，以情感设计作为出发点。 　　产品内容形式包括：杯，壶，盘，碗，盅，钵等盛器。 　　通过解读传统工艺的未来发展方向，提出作者与使用者关于器物之间“灵魂养成”的观点。 　　客观看待中国酒文化的存缺优劣，借助大漆材质对现代酒具进行重新定义，在完善漆工艺更好地与人交流的同时，提高酒具在酒文化当中的地位，将漆与酒的亲密接触具体地联系到生活中，并确立起高端产品定制的发展方向。",
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 "title": "高玉成作品：图钉酒壶",
 "note": "金属的把手配件，设计成图钉状，钉入壶身，处理难点在于壶口的尖头，不好处理。因为漆本身很难在棱角处达到一定厚度，所以稍一过力，就会将出水口的棱角底胎打磨出来。所以，在器型的深化改造方面，还需要更圆润的造型，或者替换材质去实现更加有效率的产品加工方式，以解决产品生产链上的成本和最终效果等等问题。",
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 "title": "高玉成作品：酒杯",
 "note": "金属底座配上大漆的上半部分，杯子采用漆艺固化榫接方式。杯子的内部是黑漆，平涂，杯子的外面使用红漆和透明漆的混搭，先刷红漆，将红漆放至粘稠，刷至外杯壁，以便留下笔刷印记，等红漆干燥后便留下了千丝万缕类似植物生发形态的沟壑，再将透明漆以一薄层刷至在干燥的红漆之上，等漆层全部干燥后打磨出红漆的底，透明漆迷乱优美的小线条便显示出来。最简单的杯子如果做到如此地步，那么品酒之人也一定会因此更加乐在其中。",
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 "title": "段翰林作品：换·觉",
 "note": "明清时期是中国传统家具繁荣和鼎盛的时期，就家具的形式和结构而言，那个时期可以其中体现中式家具的特点，这个时期的家具大多采用性坚质细的硬木作为材料，在制作上榫卯结构严密精巧，造型上简练典雅，风格独特，在世界家具史上都占有着重要的地位，在中国传统家具之中，木材永远是最主要的材料，它温润细腻的质感给人以高雅自然的感觉，这也符合中国人温文尔雅的儒士风范。金属则给人冰冷尖锐之感，把两者搭配起来可以在材质和视觉形式上形成一种对立，而在这种对立之中，我也努力试图找寻他们之中的统一。为什么要用金属线框的形式，是因为家具本身是被点、线、面所组合的实体空间；而金属线框则是通过排列组合所形成的一个相对于实体来说的虚的空间，两者在所处的环境之中形成一种空间效果的对比，虚实相映，这种虚实当人们在不同角度观看的时候也会形成不同的效果。",
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 "title": "鲁南作品：束",
 "note": "作品从研究家具设计中的“互动性”入手，试图改变人们日常生活中常规的家具互动方式。作品以一组三件，储物柜的形式出现。设计通过将柜子与包这两种打开方式的结合，目的就是让人们在实用的过程中体会到一种异于常规的打开方式，并能让人在这种被置换后的打开过程中体会到乐趣。外观造型上，旧木家具与颜色鲜艳的针织面料的结合，目的也是为了在对比中感受到视觉上的趣味。",
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 "title": "鲁南作品：束",
 "note": "作品从研究家具设计中的“互动性”入手，试图改变人们日常生活中常规的家具互动方式。作品以一组三件，储物柜的形式出现。设计通过将柜子与包这两种打开方式的结合，目的就是让人们在实用的过程中体会到一种异于常规的打开方式，并能让人在这种被置换后的打开过程中体会到乐趣。外观造型上，旧木家具与颜色鲜艳的针织面料的结合，目的也是为了在对比中感受到视觉上的趣味。",
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 "title": "王亮作品：枝·慢",
 "note": "《枝·慢》采用自然根枝简洁柔美的生长造型作为设计元素，再造清新自然的家具。采用传统的红木材料和木具加工工艺，传承传统家具中充满文人情趣和艺术价值的特性，设计出带有现代感的红木家具，使其符合现代人的居住环境和使用方式，不同于传统古典家具给人的严肃印象，是轻礼教重自然感受的新式家具。自然生长的有机形态营造出灵动轻松的使用环境，给人以亲近自然，放松心灵的感受，让片刻的宁静融入其中放慢生活的节奏。从根枝蔓延生长，挺拔向上的状态中找到心灵归属，并从中感受到家具带来的正能量。 此系列包含了椅子，茶几，花架，屏风四件作品。",
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 "title": "王亮《枝·慢》系列作品：屏风",
 "note": "《枝·慢》采用自然根枝简洁柔美的生长造型作为设计元素，再造清新自然的家具。采用传统的红木材料和木具加工工艺，传承传统家具中充满文人情趣和艺术价值的特性，设计出带有现代感的红木家具，使其符合现代人的居住环境和使用方式，不同于传统古典家具给人的严肃印象，是轻礼教重自然感受的新式家具。自然生长的有机形态营造出灵动轻松的使用环境，给人以亲近自然，放松心灵的感受，让片刻的宁静融入其中放慢生活的节奏。从根枝蔓延生长，挺拔向上的状态中找到心灵归属，并从中感受到家具带来的正能量。 此系列包含了椅子，茶几，花架，屏风四件作品。 屏风：四扇相连，依靠合页为轴，可依据需要喜好放置不同的地方，整体造型下直上曲，规律的排列与弯曲向上的变化形成对比，连成片给人以波浪涌动的错觉，生命的个性不经意间得到表现，这个屏风带来的整体感觉隔而不离，清新自然而不繁琐。（4.5×57×180/扇）",
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 "title": "王亮《枝·慢》系列作品：茶几",
 "note": "《枝·慢》采用自然根枝简洁柔美的生长造型作为设计元素，再造清新自然的家具。采用传统的红木材料和木具加工工艺，传承传统家具中充满文人情趣和艺术价值的特性，设计出带有现代感的红木家具，使其符合现代人的居住环境和使用方式，不同于传统古典家具给人的严肃印象，是轻礼教重自然感受的新式家具。自然生长的有机形态营造出灵动轻松的使用环境，给人以亲近自然，放松心灵的感受，让片刻的宁静融入其中放慢生活的节奏。从根枝蔓延生长，挺拔向上的状态中找到心灵归属，并从中感受到家具带来的正能量。 此系列包含了椅子，茶几，花架，屏风四件作品。 茶几：造型简洁，功能性突出，几根枝条简单的连接托起桌面，弯拱的腿部造型，力量饱满，给人以踏实可靠的感受。（112×45×41.5）",
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 "title": "王亮《枝·慢》系列作品：花架",
 "note": "《枝·慢》采用自然根枝简洁柔美的生长造型作为设计元素，再造清新自然的家具。采用传统的红木材料和木具加工工艺，传承传统家具中充满文人情趣和艺术价值的特性，设计出带有现代感的红木家具，使其符合现代人的居住环境和使用方式，不同于传统古典家具给人的严肃印象，是轻礼教重自然感受的新式家具。自然生长的有机形态营造出灵动轻松的使用环境，给人以亲近自然，放松心灵的感受，让片刻的宁静融入其中放慢生活的节奏。从根枝蔓延生长，挺拔向上的状态中找到心灵归属，并从中感受到家具带来的正能量。 此系列包含了椅子，茶几，花架，屏风四件作品。 花架：下粗上细的腿部造型，所产生的形式感犹如破土而出的新枝，充满了向上生长的活力。（38×38×73）",
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 "title": "王亮《枝·慢》系列作品：椅子",
 "note": "《枝·慢》采用自然根枝简洁柔美的生长造型作为设计元素，再造清新自然的家具。采用传统的红木材料和木具加工工艺，传承传统家具中充满文人情趣和艺术价值的特性，设计出带有现代感的红木家具，使其符合现代人的居住环境和使用方式，不同于传统古典家具给人的严肃印象，是轻礼教重自然感受的新式家具。自然生长的有机形态营造出灵动轻松的使用环境，给人以亲近自然，放松心灵的感受，让片刻的宁静融入其中放慢生活的节奏。从根枝蔓延生长，挺拔向上的状态中找到心灵归属，并从中感受到家具带来的正能量。 此系列包含了椅子，茶几，花架，屏风四件作品。 椅子：贯穿椅面生长的枝条，韵律变化丰富，半包围的靠背设计，给使用者以包容的感觉，在感受舒适的同时似乎也找到了依靠。（65×58×115）",
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 "title": "三田村作品：“花”型餐具",
 "note": "饮食文化方式与设计概念 日本饮食文化习惯为左手持容器，右手持筷，与中国的使用方法一致。但是日本向来习惯分餐制，各人有自己使用的餐具。但在这个世界上，每个集体都是由个体所组成，没有彼此绝对独立的存在。即使饮食也一样，不仅仅是个人的进餐，吃饭也正是人与人交往的时刻。所以这次的设计，是以“花”的造型为主题，每一瓣“花瓣”是一人份的餐具，但同时花心中也有共享的餐具，这样不仅能够保持日本人饮食的习惯，又能表现出个人与集体的联系。 而吃饭是人每天必须进行的行为，制作外观漂亮，同时又能保证安全使用、持久环保的餐具，是我的想法。所以选择以日本有名的漆来制作实现我的设计。",
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 "note": "饮食文化方式与设计概念 日本饮食文化习惯为左手持容器，右手持筷，与中国的使用方法一致。但是日本向来习惯分餐制，各人有自己使用的餐具。但在这个世界上，每个集体都是由个体所组成，没有彼此绝对独立的存在。即使饮食也一样，不仅仅是个人的进餐，吃饭也正是人与人交往的时刻。所以这次的设计，是以“花”的造型为主题，每一瓣“花瓣”是一人份的餐具，但同时花心中也有共享的餐具，这样不仅能够保持日本人饮食的习惯，又能表现出个人与集体的联系。 而吃饭是人每天必须进行的行为，制作外观漂亮，同时又能保证安全使用、持久环保的餐具，是我的想法。所以选择以日本有名的漆来制作实现我的设计。",
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 "title": "项文君作品：倒影",
 "note": "　　这系列家具，灵感来源于自然界中的倒影，“倒影”很特别，伴随着实体产生，却又与实体上下颠倒，是一个颠倒的世界，提供了一个不同的观看视角。选择了扭曲的“倒影”，造型上通过动静、曲直的对比，又赋予实体活力，丰富又延展了实体的空间。这系列家具会将实体与倒影做到一个统一体上，将倒影实体化，家具会分为上下两个部分，实体部分将采用木头，倒影部分采用金属。设计的这系列柜子，由三个柜子组成。 目的很简单，在满足功能的同时，这系列家具能带来视觉上的享受，进而激发人们某种情感，回忆，和观看事物的方式。当你进入到这系列家具所营造的一个空间后，通过视觉刺激，你会感受到一个水面的存在，感受到上下颠倒的，对称，两种世界的奇妙存在，晃动的倒影可能还会带来风的感受。",
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 "title": "项文君作品：倒影",
 "note": "　　这系列家具，灵感来源于自然界中的倒影，“倒影”很特别，伴随着实体产生，却又与实体上下颠倒，是一个颠倒的世界，提供了一个不同的观看视角。选择了扭曲的“倒影”，造型上通过动静、曲直的对比，又赋予实体活力，丰富又延展了实体的空间。这系列家具会将实体与倒影做到一个统一体上，将倒影实体化，家具会分为上下两个部分，实体部分将采用木头，倒影部分采用金属。设计的这系列柜子，由三个柜子组成。 目的很简单，在满足功能的同时，这系列家具能带来视觉上的享受，进而激发人们某种情感，回忆，和观看事物的方式。当你进入到这系列家具所营造的一个空间后，通过视觉刺激，你会感受到一个水面的存在，感受到上下颠倒的，对称，两种世界的奇妙存在，晃动的倒影可能还会带来风的感受。",
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 "title": "项文君作品：倒影",
 "note": "　　这系列家具，灵感来源于自然界中的倒影，“倒影”很特别，伴随着实体产生，却又与实体上下颠倒，是一个颠倒的世界，提供了一个不同的观看视角。选择了扭曲的“倒影”，造型上通过动静、曲直的对比，又赋予实体活力，丰富又延展了实体的空间。这系列家具会将实体与倒影做到一个统一体上，将倒影实体化，家具会分为上下两个部分，实体部分将采用木头，倒影部分采用金属。设计的这系列柜子，由三个柜子组成。 目的很简单，在满足功能的同时，这系列家具能带来视觉上的享受，进而激发人们某种情感，回忆，和观看事物的方式。当你进入到这系列家具所营造的一个空间后，通过视觉刺激，你会感受到一个水面的存在，感受到上下颠倒的，对称，两种世界的奇妙存在，晃动的倒影可能还会带来风的感受。",
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 "note": "　　这系列家具，灵感来源于自然界中的倒影，“倒影”很特别，伴随着实体产生，却又与实体上下颠倒，是一个颠倒的世界，提供了一个不同的观看视角。选择了扭曲的“倒影”，造型上通过动静、曲直的对比，又赋予实体活力，丰富又延展了实体的空间。这系列家具会将实体与倒影做到一个统一体上，将倒影实体化，家具会分为上下两个部分，实体部分将采用木头，倒影部分采用金属。设计的这系列柜子，由三个柜子组成。 目的很简单，在满足功能的同时，这系列家具能带来视觉上的享受，进而激发人们某种情感，回忆，和观看事物的方式。当你进入到这系列家具所营造的一个空间后，通过视觉刺激，你会感受到一个水面的存在，感受到上下颠倒的，对称，两种世界的奇妙存在，晃动的倒影可能还会带来风的感受。",
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 "title": "王蕴涵作品《木与陶瓷一模块式组台柜子》设计说明",
 "note": "木与陶瓷一模块式组台柜子 模块化木质家具与模块化可替换陶瓷相结合的组合柜子br/>将模块化家具与造型能力强.顺色质感百变的陶瓷相结合，让模块化家具具有更高的艺术价值。根据空间的大小以及个人喜好来摆放，拼接柜子的不同形状的单体推架，可以根据空间的风格和需求安装不周的陶瓷板在柜门上，甚至也可以根据自己的喜好定制不同釉色或不同造型的陶瓷板，实现模块化家具的可定制化生产。br/>让模块式家具拥有更多相应的扩展能力和兼容性。br/>完成形式:br/>模块式组合柜子，由等边平行四边形，小正方形和大正方形作为柜体，等边三角形，正方形，以及等腰直角三角形作为柜门，拼接后组成书柜及装饰柜，柜门上的陶瓷板颜色不同，可以随意组装。",
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 "title": "王蕴涵作品：木与陶瓷一模块式组台柜子",
 "note": "木与陶瓷一模块式组台柜子 模块化木质家具与模块化可替换陶瓷相结合的组合柜子br/>将模块化家具与造型能力强.顺色质感百变的陶瓷相结合，让模块化家具具有更高的艺术价值。根据空间的大小以及个人喜好来摆放，拼接柜子的不同形状的单体推架，可以根据空间的风格和需求安装不周的陶瓷板在柜门上，甚至也可以根据自己的喜好定制不同釉色或不同造型的陶瓷板，实现模块化家具的可定制化生产。br/>让模块式家具拥有更多相应的扩展能力和兼容性。br/>完成形式:br/>模块式组合柜子，由等边平行四边形，小正方形和大正方形作为柜体，等边三角形，正方形，以及等腰直角三角形作为柜门，拼接后组成书柜及装饰柜，柜门上的陶瓷板颜色不同，可以随意组装。",
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 "title": "王蕴涵作品：木与陶瓷一模块式组台柜子",
 "note": "木与陶瓷一模块式组台柜子 模块化木质家具与模块化可替换陶瓷相结合的组合柜子br/>将模块化家具与造型能力强.顺色质感百变的陶瓷相结合，让模块化家具具有更高的艺术价值。根据空间的大小以及个人喜好来摆放，拼接柜子的不同形状的单体推架，可以根据空间的风格和需求安装不周的陶瓷板在柜门上，甚至也可以根据自己的喜好定制不同釉色或不同造型的陶瓷板，实现模块化家具的可定制化生产。br/>让模块式家具拥有更多相应的扩展能力和兼容性。br/>完成形式:br/>模块式组合柜子，由等边平行四边形，小正方形和大正方形作为柜体，等边三角形，正方形，以及等腰直角三角形作为柜门，拼接后组成书柜及装饰柜，柜门上的陶瓷板颜色不同，可以随意组装。",
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 "note": "木与陶瓷一模块式组台柜子 模块化木质家具与模块化可替换陶瓷相结合的组合柜子br/>将模块化家具与造型能力强.顺色质感百变的陶瓷相结合，让模块化家具具有更高的艺术价值。根据空间的大小以及个人喜好来摆放，拼接柜子的不同形状的单体推架，可以根据空间的风格和需求安装不周的陶瓷板在柜门上，甚至也可以根据自己的喜好定制不同釉色或不同造型的陶瓷板，实现模块化家具的可定制化生产。br/>让模块式家具拥有更多相应的扩展能力和兼容性。br/>完成形式:br/>模块式组合柜子，由等边平行四边形，小正方形和大正方形作为柜体，等边三角形，正方形，以及等腰直角三角形作为柜门，拼接后组成书柜及装饰柜，柜门上的陶瓷板颜色不同，可以随意组装。",
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 "title": "梁问峰作品：落·痕",
 "note": "作品设计说明： 静与动的结合，动静互生，传统家具线条与现代外形设计的结合，穿梭于传统于当代之间，生成于动之后的安静，这组家具探讨了家具作为生命主体的情绪化的表现，被变形的家具生成的花纹如此动人。被砸落物体瞬间的动态静止在时间轴上就是大家看到的这组家具。 这组家具我想表达的是将人给予家具的受力夸张化，被砸落物体瞬间的动态静止在时间轴上就是大家看到的这组家具。折纸造型的陶瓷瓶的坚硬，与家具受力后形成的柔软的褶皱的效果形成了鲜明的对比。 自然现象中坠落的物体给自然造成了不同程度的影像，当物体坠落在家具上时会产生一些随机的布褶，自然而又舒服，给人意想不到的效果。提取中国传统文化中一些潜在的要素，设计出符合现代人审美的榫卯结构的家具。并赋予坠落物一定的功能性，如灯具，花瓶等。 材料：非洲花梨木与陶瓷",
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 "title": "梁问峰作品：落·痕",
 "note": "作品设计说明： 静与动的结合，动静互生，传统家具线条与现代外形设计的结合，穿梭于传统于当代之间，生成于动之后的安静，这组家具探讨了家具作为生命主体的情绪化的表现，被变形的家具生成的花纹如此动人。被砸落物体瞬间的动态静止在时间轴上就是大家看到的这组家具。 这组家具我想表达的是将人给予家具的受力夸张化，被砸落物体瞬间的动态静止在时间轴上就是大家看到的这组家具。折纸造型的陶瓷瓶的坚硬，与家具受力后形成的柔软的褶皱的效果形成了鲜明的对比。 自然现象中坠落的物体给自然造成了不同程度的影像，当物体坠落在家具上时会产生一些随机的布褶，自然而又舒服，给人意想不到的效果。提取中国传统文化中一些潜在的要素，设计出符合现代人审美的榫卯结构的家具。并赋予坠落物一定的功能性，如灯具，花瓶等。 材料：非洲花梨木与陶瓷",
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 "note": "作品设计说明： 静与动的结合，动静互生，传统家具线条与现代外形设计的结合，穿梭于传统于当代之间，生成于动之后的安静，这组家具探讨了家具作为生命主体的情绪化的表现，被变形的家具生成的花纹如此动人。被砸落物体瞬间的动态静止在时间轴上就是大家看到的这组家具。 这组家具我想表达的是将人给予家具的受力夸张化，被砸落物体瞬间的动态静止在时间轴上就是大家看到的这组家具。折纸造型的陶瓷瓶的坚硬，与家具受力后形成的柔软的褶皱的效果形成了鲜明的对比。 自然现象中坠落的物体给自然造成了不同程度的影像，当物体坠落在家具上时会产生一些随机的布褶，自然而又舒服，给人意想不到的效果。提取中国传统文化中一些潜在的要素，设计出符合现代人审美的榫卯结构的家具。并赋予坠落物一定的功能性，如灯具，花瓶等。 材料：非洲花梨木与陶瓷",
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央美家具设计毕业作品

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