ACS公开课|马岩松：当建筑融入情感

“建筑师是建筑世界，建筑价值，建筑未来的人。我今天为什么要谈情感呢？” 马岩松在ACS公开课演讲开始就直入主题地指出，很多人觉得建筑是理性的、逻辑的、功能的，是关系到资本和权利的技术，但却忽略了建筑的情感、建筑的灵魂、建筑的人性这些方面。

MAD建筑事务所主持建筑师 马岩松

马岩松，MAD建筑事务所主持建筑师，中标海外标志性建筑第一人，主持设计一系列标志性建筑及艺术作品，包括卢卡斯叙事艺术博物馆、加拿大"梦露大厦"、鄂尔多斯博物馆、哈尔滨文化岛、朝阳公园广场、鱼缸、胡同泡泡等作品。

建筑师首先要有个人情感

马岩松在演讲中表示，情感首先是个人的，如果谈一个集体的、抽象的共同情感，他认为是很难以说服自己的，因此无论是艺术家、音乐家，还是建筑师，都首先得有自己的个人情感。

这是2015年马岩松在北京的一个改造项目——“胡同泡泡”，他当时就想北京的胡同未来能不能长出很多小泡泡，或许将来会成为每个院里的卫生间。院子里长了泡泡后，老北京城里就会形成一个景观，它显然不是一个集体认可的东西，也不是一个官方认可的东西。

马岩松引用老舍的“老北京的空儿非常美，这些空儿里有树，有花，有鸟，有家庭，有感情”，强调有感情的建筑才会有存在感，而不是建筑是什么样子、建筑是什么材质。关注空间情感的人，不会刻意说这个泡泡行不行？这个形状行不行？这都是次要的。

未来城市建造更在乎人与自然

马岩松介绍到古典的城市建筑，都是关于生存、关于神、关于信仰的，现代主义的城市建筑则是关于资本和权利的，而对于未来的城市建筑，他认为资本与权利下的建筑逐渐会走向人文与自然下的建筑，更多是关于人和自然。

十年前马岩松团队在加拿大做了一个 “多伦多梦露大厦” 设计，当时加拿大主要是现代主义建筑，可谓是钢筋混凝土的丛林，在这么一个高楼密布的城市里，一个地产项目、住宅还能不能有人性？还能不能跟人有情感上的互动？他们就设想在那里建造一个柔软的，一个被风吹过自然的建筑，于是就设计了这两个大厦。

这两个大厦显然不是一个更快更高更强的一个纪念碑，它们更不是一个要宣扬某种力量的建筑。它们在高楼林立的大城市里，与城市里的人有着某种情感的交流。

还有北京的山水城市“朝阳公园广场”，该项目位于北京中央商务区的核心位置,是一座具有东方流水之势的东方绿色建筑。马岩松表示，现在中国城市化发展迅速，城市建筑都泛滥着极端现代主义的建筑。作为建筑师，他们需要去思考如何让城市、环境和人们之间达到平衡。“山水城市”不应简单地理解为有山有水的城市，它是具有山水物质空间形态和精神内涵的理想城市，应该有中国独特的文化风格与底蕴。

在这个项目中，他们将自然存在的湖、 泉、林、溪、谷、石、峰这些中国山水的传统意境，转换为建筑中的意象，运用在建筑语言上，创造出一个高密度城市与自然景观和谐过渡的空间。建筑形态与公园内的自然景观相呼应、相观望，通过人工建筑与自然景观之间的对话，重新定义北京城市化中的当代设计方法。

建筑就如大地艺术

“建筑不一定都是高高在上的、庄重的，它或许也能变成景观的一部分，让你觉得可以走到这个建筑之上。而确实可以走到上面，你会发觉原来建筑在天地之间。”马岩松满是憧憬地描述着。

而哈尔滨大剧院，就是这么一个建筑。它周边全是湿地和江水，如果从飞机上往下看，就会看到整个地形有江水流过的痕迹。马岩松给我们描述哈尔滨大剧院，它就好像是长在土地里面，趴在地上，像一个大地艺术似的，成为这里景观的一部分。

建筑里有一个剧场，是木头做的，周边的建筑好像围绕着它，飘来飘去，具有古典和对称的特点。这里有很多自然光，这些光线很重要，马岩松描述道：“我就好像走到一个充满仪式感的空间里，我不是观众，我是一个表演者，我知道有人在看我”，他认为这是进入一个戏剧之前的心理准备。

建筑，是带有情感的

在日本马岩松参与了一个非常小的改造项目——“四叶草之家幼儿园”。原建筑是一幢105平方米的二层小住宅，因为用地紧张，家里的儿子想做一个家庭式的幼儿园，让村庄周围的小朋友可以来上幼儿园，有家庭的感觉，非常温暖。

在建造这个项目的时候，他们遇到了困难，委托人的父亲一直反对他们这个计划，后来委托人的父亲病了，委托人在对小孩的爱心和对父亲的孝顺中，陷入了不知如何是好的矛盾中。经过协调他们最终选用了这么一个方案，在建筑外面做一个大的外包，然后里边做一个小的保留原来建筑的框架。这是一个消防的滑梯，它入口非常小，一个很小的洞，从这里进去，里边就是原来老建筑的结构。

这个改造项目像是一个账篷，外面是柔软的，不是有棱有角的，选用了单调的颜色，跟周边的建筑虽然不一样，但是它又深深的扎根在这儿，不管是因为原来的条件还是这户人家的情感。

在这边的小角落，像一个云洞，小孩可以往外看。

建筑设计首先要有出发点，在东方传统的哲学里和建筑传统中挖掘出有感情的东西，这种具有感情的东西跟体验、文化密切相关。“如今，被人们认可的现代主义，绝对不是我们想追求的方向。”马岩松表示。

所谓的新，就是现实，就是现代主义。无论是从思想、还是价值上来讲，马岩松认为现代主义风格统治了全中国的设计文化，而实用主义要有可以看得到的价值。但马岩松并不认同这种现代主义的设计风格，他更希望能走出一条不同的路。